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工笔花鸟画构图要决



工笔花鸟画构图要决

工笔花鸟画的构图, 是指如何将所要表现的客观对象安排在画面 中以取得最佳的效果。绘画是平面的,如何在平面的二维空间上展示 出三维空间中的景象呢?那就要巧妙的安排布置好绘画的各种视觉 要素。只有构图处理得好才能更好的表达作者的立意和情感,但是, 必须先有立意而后再有章法。要想在工笔花鸟画创作中达到有意境, 有诗意的艺术效果,就需要巧妙的运用构图中的对立统一法则,诸如 宾主、呼应、浓淡、纵横、虚实、藏露、黑白、疏密、繁简、动静、 欹正、开合、收放等形式美法则。 宾主:一张画首先就要定出主要的表达对象,以主体为重点,客 体为辅助,主体一定要明确,客体只能作为陪衬。如果宾主交待得不 明确画面就会混乱。 呼应: 画面上的物象要有呼应, 没有呼应画面就会显得孤立无味。 纵横:画面物象要有纵横关系,纵横得当,画面才生动,纵横是 相对而言的,一般要避开直角相交。 疏密:疏可走马,密不透风,以疏显密,以密衬疏。 黑白:画面黑白对比要分明,以黑托白,以白显黑,知白守黑, 计白当黑。 虚实:画面不但要注意实处,虚处更要处理得当,虚实相生,无 画处皆成妙境。 藏露:露者藏之,显者隐之,犹抱琵琶半遮面,景越藏境愈深。
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构图中远用对比手法,即是加强矛盾、制造矛盾,开与放是制造 矛盾,合与收是统一矛盾。矛盾制造得越险绝,统一矛盾就越能出奇 制胜。 工笔花鸟画构图学理论明确的提出了 “置陈布势” 的说法。 “布 势”是指通过对物象位置的经营安排而求画面之势。在画面布势中, 由于点的张力使两点之间具有吸引力而产生连贯的线感, 而线又具有 延伸的方向感,动势的流向感。工笔花鸟画的起、承、转、合形成了 一定的气脉,画家正是通过这些形的置陈而达到了取势的要求。 起:就开即是起,开笔就是起。 承:就是对起笔的延续与承接,一般是顺势。 转:就是承接之后有转折,方向有变化。 合:即是收拢,不使画面的气外泄。 起承转合示意请参考下图的 S 形构图示意图。 在工笔花鸟画构图中也经常会用到主线、辅线、破线的三线穿插 布置。三线可是三条线,也可以是三组的线。如在画荷花作品时,几 根荷杆在一起时,就要注意这方面的穿插变化,使主次分明,又有变 化。 我们在工笔花鸟画创作中要注意主体的布置要得当, 通常我们把 画面的重点形象或兴趣中心安排在交点上比较合适,这就是“井字分 割法”也有人称“三分法” 。而传统的出枝法,则多从“井”字与矩 形四边的八个交点部位出枝易取得比较好的效果。 这样既可以主体突 生、宾主分明,又不会有把主体放在画面正中的呆板感。有时也可以 把画面的重点在中心处作一些偏移,但也不要偏移过大,以免太靠画
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面边缘。 下面我们介绍一下工笔花鸟画创作中经常用到的几种构图形 式,在画工笔荷花时也完全可以用到。供初学者参考。 一, “S”形构图,又称“之”字形构图,是一种最常用到的构 图形式。这种形式既体现了中国画传统的左旋右转的构图思想,也生 动的表达了起、承、转、合的布势手法。 二, “C” 形构图, 画面大部分被物象包围起来, 只留一个透气口。 三, “△”形构图,一般以不等边三角形为宜,这样既有变化而 又稳定。另外三角形的角也可以出画面。 四,对角构图,把主要的物象安排在画面的两个对角,但要注意 两个对角的面积大小不要相等,这样才有变化。 五,斜出式构图,物象从一侧伸入画面中。传统的折枝式构图很 多就是采用此法。 六,截取式构图,就是作者在直面自然中截取美感的片断,经过 裁剪入画。 前面谈了工笔花鸟画构图的一些基本规律, 只有读者们多多学习 前人的优秀作品和提高各方面的学识修养, 才能在创作中创作出新的 构图形式和完美的画面效果。

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