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名著导读高老头


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背景介绍: 法国大革命,英国大革命,西欧资本主 义制度的确立。 现实主义文学(批判现实主义文学): 西欧资本主义制度确立和发展时期的产 物,通常指19世纪30年代以后在欧洲文 学艺术中取代浪漫主义占主导地位的主 要文艺思潮和运动,侧重如实地反映现 实生活,力求真实再现典型环境中的典 型人物。

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19世纪现实主义代表作家:
法—斯汤达 《红与黑》 巴尔扎克 《人间喜剧》 莫泊桑 《羊脂球》《项链》

俄—托尔斯泰《战争与和平》 《安娜·卡列尼娜》 契柯夫 《套中人》《变色龙》 美—欧· 亨利 《麦琪的礼物》 《警察与赞美诗》

巴尔扎克是19世纪法国伟大的批判现实 主义作家,欧洲批判现实主义文学的奠 基人和杰出代表,是一位具有浓厚浪漫 情调的伟大作家,一边因奢华的生活而 负债累累,一边以崇高深刻的思想创作 出博大精深的文学巨著。他的生活趣事 层出不穷,而作品更被誉为“法国社会 的一面镜子”。在他逝世时,文学大师 雨果曾站在法国巴黎的蒙蒙细雨中,面 对成千上万哀悼者慷慨激昂地评价道: “在最伟大的人物中间,巴尔扎克是名 列前茅者;在最优秀的人物中间,巴尔 扎克是佼佼者。”

1799年5月20日生于图尔市。 1814年到巴黎 ,先在寄宿学校上学。 1816年学习法律,并先后在诉讼代理人和公证人 办事处当见习生和书记。因酷爱文学创作,又去 巴黎大学文科旁听,并获文学学士称号。 1819年起决定从事文学创作。 1825年开办印刷厂 ,最后破产,债台高筑。 1828年夏季开始,巴尔扎克决定专心从事文学创 作,揭开了《人间喜剧》的创作序幕。 1850年8月18日卒于巴黎。

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《人间喜剧》:
1841年,巴尔扎克制定了一个宏伟的创作计划, 决定写137部小说,分风俗研究、哲理研究、分 析研究三大部分,总名字叫《人间喜剧》,全面 反映19世纪法国的社会生活,写出一部法国的 社会风俗史。到巴尔扎克逝世时,《人间喜剧》 已完成了91部小说。这些小说中最有名的就是 《欧也妮· 葛朗台》和《高老头》。

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在风俗研究当中又分成 巴黎生活场景、 外省生 活场景、私人生活场景、 政治生活场景、军事生 活场景、乡村生活场景 这六个门类。

《人间喜剧》全面反映了 19世纪法国的社会生活,是一 部法国的社会风俗史。到巴尔 扎克逝世时,《人间喜剧》已 完成了91部小说。这些小说中 最有名的就是《欧也妮· 葛朗台》 和《高老头》。

小说以1819年底到1820年初的巴黎为背景,主要 写两个平行而又交叉的故事:退休面条商高里奥老头 被两个女儿冷落,悲惨地死在伏盖公寓的阁楼上;青 年拉斯蒂涅在巴黎社会的腐蚀下走上堕落之路。同时 还穿插了鲍赛昂夫人和伏脱冷的故事。通过寒酸的公 寓和豪华的贵族沙龙这两个不断交替的主要舞台,作 家描绘了一幅幅巴黎社会人欲横流、极端丑恶的图画, 暴露了在金钱势力支配下资产阶级的道德沦丧和人与 人之间的冷酷无情,揭示了在资产阶级的进攻下贵族 阶级的必然灭亡,真实地反映了波旁王朝复辟时期的 特征。

1、高老头——畸形的父爱

高老头之死是这幕家庭丑剧的高潮。高老头临死前 大革命时期依靠大饥荒成为暴发户的高里奥老头,在妻子死后, 想见女儿一面,尽管他哭天喊地,可是谁也没来, 把全部的爱都倾注到两个女儿身上,让她们从小就过着奢侈、挥霍 死前的高老头才悟出了资本主义社会的残酷真理: 的生活,满足她们的一切欲望。后来,他把财产平分成两份,给了 “钱可以买到一切,买到女儿。”当拉斯蒂涅为筹 每人80 万法郎的嫁资。金钱换来了如意的婚事。大女儿阿娜斯塔齐 嫁给雷斯多伯爵,进入了贵族社会,小女儿但斐那找了银行家纽沁 款治丧在“纽沁根夫妇与雷斯多夫妇两处奔走”时, 根作丈夫,成了阔太太。结婚之初,高老头还是两个女儿家的座上 他们以“父亲死了,都悲痛得了不得”而拒绝会客。 客,他一周可以在女儿家吃一两次饭,后来改为一个月两次,最后 在送葬的行列里,出现的是这两家“有爵徽的空 竟永远被拒之于大门之外。这种感情的变化一方面是因为到了复辟 车”。巴尔扎克的揭露与批判真可谓入木三分,力 时期,爵位重新成为地位的标志,高老头的面条商身份不能给女儿 透纸背。 的家庭带来光彩,更重要的是因为他的钱越来越少了。他想见女儿

时或者偷偷从厨房溜进去,或者站在她们马车经过的道路旁。两个 女儿偶尔也光顾父亲居住的伏盖公寓,目的是为了不断榨取父亲仅 有的赖以活命的钱财。两姐妹用尽心机,各不相让,几乎反目成仇。 在她们的轮番搜刮下,高老头当尽卖绝,一文不值,在伏盖公寓的 阁楼上贫病交加、濒临死亡。

2、拉斯蒂涅

如果说,鲍赛昂夫人是在资产阶级逼攻下走向灭亡的贵族 的典型,那么,拉斯蒂涅则是暴发户所腐化的贵族子弟的典型。 拉斯蒂涅在外省是破落贵族子弟,初到巴黎时是一个穷苦窘迫 的大学生,只希望通过苦读去取得他渴求的功名利禄与美好前 程。可是花花世界的巴黎与家道中落的故乡相比,刺激了他向 上爬的欲望;伏盖公寓的恶俗丑陋与贵族沙龙 华丽高雅的鲜明 对比更加刺激了他的野心。他遍寻家谱,找到了远亲鲍赛昂夫 人作为他高攀上流社会的引进人。然而,世道变了,高贵的门 第只能帮助他进入上流社会,却不能帮助他在上流社会扎根。 痛心于自己失败的鲍赛昂夫人教给他的完全是资产阶级的教诲: “你越没心肝,就越高升得快,你毫不留情地打击人家,人家 就怕你。只能把男男女女当驿马骑,把它们骑得精疲力竭,到 了站上丢下来,这样你就能达到欲望的最高峰。”她让拉斯蒂 涅去追求她一贯蔑视的银行家太太但斐那。她从个人遭遇中看 透了:真正统治这个社会的是金钱。她给初出茅庐的拉斯蒂涅 上了启蒙的第一课。

拉斯蒂涅的另一个启蒙“教师”是伏脱冷。这个在 逃苦役犯对社会本质看得入木三分。他用赤裸裸的语 言道破了资产阶级的道德准则:“要弄大钱,就该大 刀阔斧地干,要不就完事大吉。……人生就是这么回 事,跟厨房一样腥臭。要捞油水不能怕弄脏手,只要 事后洗干净”,“在这个人堆里,不像炮弹一样轰进 拉斯蒂涅找到了进入 上流社会的捷径 去,就得像瘟疫一般钻进去”。 高老头之死,给拉斯蒂涅上了最为关键的一课。 他亲眼见到高老头是怎样被两个女儿榨干了财产后遭 遗弃。从这里,拉斯蒂涅看到了上流社会的冷酷、自 私、忘恩负义,父女、夫妻以及人与人间的金钱关系 竟以如此赤裸裸的方式毫不遮掩地展示出来。高老头 的惨死印证了鲍赛昂夫人和伏脱冷的教诲,终于完成 了拉斯蒂涅的社会教育。他再也压抑不住心中炎炎的 欲火,在埋葬高老头的同时,也“埋葬了他青年人的 高老头死后, 最后一滴眼泪”,决心踏进巴黎上流社会的罪恶深渊 拉斯蒂涅向社 会宣战 中去拼搏一番。

拉斯蒂涅是《人间喜剧》中的重 要角色,是一个很有概括意义的 艺术典型。整部《人间喜剧》写 了他从善良到邪恶、从正直到无 耻的变化经历。《高老头》通过 他的思想发展,揭露了金钱对人 的灵魂的巨大腐蚀力量,鞭挞了 资本主义社会的累累罪恶。

拉斯蒂涅找到了进入 上流社会的捷径

高老头死后, 拉斯蒂涅向社 会宣战

3、伏脱冷

伏脱冷在《人间喜剧》中占据着特殊的地位。这是 个具有象征性的恶魔,又是活生生的典型。他在不同 作品中以不同身份出现,但却起着同样的引诱青年堕 落的作用。在《高老头》里,他是一个被通缉的再逃 苦役犯,但他的思想和行动,却与资产者、银行家没 有什么不同。他自愿充当拉斯蒂涅的导师,把人间罪 恶向他作了鞭辟入里的分析,指出这个社会“遍地风 行的腐化堕落”,人与人的关系就像“一个瓶里的许 多蜘蛛”,你吞我,我吞你。因此,他教导拉斯蒂涅: “要追求百万家财,得用陷阱”,在巴黎社会的人堆 里打天下,“不像炮弹一样轰进去,就得像瘟疫一般 钻进去。清白老实一无用处。”他本身就是一个资产 阶级野心家与掠夺者。

3、伏脱冷
伏脱冷又绝不是一个简单的反面人物。他的形象凝聚着 巴尔扎克对法国社会长期的观察、体验与思考。他常常通过 伏脱冷的口,对社会丑恶进行无情的剖析与鞭挞,从某种程 度来说,他充当了巴尔扎克批判社会罪恶的代言人。他头脑 冷静,城府极深,一眼能看穿别人的心思,令人望而生畏; 同时他又殷勤周到,坦白直率,和善亲热,让人捉摸不透。 他集冷酷、凶残、刚毅、深沉、狡猾于一身;他决不低头屈 服,却善审时度势,随机应变。这是一个强而有力的人物, 是一个杀人不眨眼的恶魔,但巴尔扎克却把他的人格精神提 到诗意的高度,使之成为一个色彩十分丰富的多层次的艺术 形象,成为“一首恶魔的诗”,具有强大的艺术生命力,是 巴尔扎克塑造得相当成功的艺术典型 。

伏脱冷给拉斯蒂涅“上了一课”

遭到出卖,伏脱冷被捕

■精致的结构

小说以高老头和拉斯蒂涅的故事为两条主要线索,又穿插
了伏脱冷、鲍赛昂夫人的故事。几条线索错综交织,头绪看似 纷繁而实际主次分明、脉络清楚、有条不紊。作品以叙述高老 头被女儿榨干钱财遭抛弃为中心情节,以拉斯蒂涅为中心人物, 通过他的活动穿针引线,将上层社会与下层社会联系起来,将 贵族沙龙与资产者客厅连结起来。随着高老头之谜在拉斯蒂涅 眼前展现、解开,情节步步推向高潮。伏脱冷被捕、鲍赛昂夫 人被弃、高老头惨死,拉斯蒂涅都是目睹者、见证人。社会的 丑恶证实了他接受的反面教育,高老头埋葬之日,也是拉斯蒂 涅的青年时代结束之时。几条线索紧密交织、环环相扣、步步 深入,起着互相深化、互为补充的作用,从而深刻地表现了作

品的主题。

对比手法的广泛运用 艺术上的对比手法在《高老头》中运用得十分广 泛。伏盖公寓与鲍赛昂府的强烈对比,不仅促使拉斯 蒂涅个人野心的猛烈膨胀,而且表明不管是赫赫声威 的豪门大户还是穷酸暗淡的陋室客栈,一样充斥着拜 金主义,一样存在着卑劣无耻。高贵庄重的鲍赛昂夫 人与粗俗强悍的伏脱冷形成鲜明对比,一个文质彬彬, 一个直言不讳,但不同的语言却又揭示了同样的道理, 而他们两人看透社会的理论又与自己生活中的惨败成 为反衬,更加深了悲剧的意味。此外,还有高老头女 儿的穷奢极欲与高老头的贫苦窘困的对比,鲍赛昂夫 人退隐时热闹的场面与凄凉心情的对比等等。这种鲜 明对比的手法,使作品的主题更加鲜明突出。



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