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春日(吴锡畴 )赏析



春日 [宋]吴锡畴 韶光大半去匆匆,几许幽情递不通。 燕未成家寒食雨,人如中酒落花风。 一窗草忆濂溪老,五亩园思涑水翁。 无赋招魂成独啸,且排春句答春工。 体裁:七律 这是一首感春伤时的诗歌。 它与作者其他纯然赞颂田园之乐的作品颇为不同, 它隐曲地 透露了哀国的忧思。作者吴锡畴,南宋末年人,死后第三年南宋即灭亡。他刻志于学,慕东 汉隐士徐穉、茅容之为人。咸淳间,南康守叶阊聘他做白鹿洞书院堂长,他不做,以闲居山 林为乐。性喜艺兰,自号“兰皋子”,因此就用它来命名自己的文集,寓幽独自芳之意(事 见《四库全书总目》 、 《休宁县志》 ) 。 这首诗的开头,与宋代许多名家,如苏轼、秦观、陈与义等写《春日》的诗不同,他们 都是从写景入手,而作者却直抒胸臆: “韶光大半去匆匆,几许幽情递不通。 ”他感叹韶光过 得太快,内心有一种郁结隐密之情难以倾诉。这“幽情”究竟是什么?从表面看似是伤春, 从全诗看它暗含着忧国伤时的隐痛。 盛春已经过去了, 这大宋朝的国运不也如美好春光一样 一去不复返了么!故这“幽情”既是伤春,亦是忧国,她浑然一体,隐约朦胧,难以表述, 因而使诗人感到郁闷惆怅。 颔联紧承首联之意,写诗人在春景中所见所感: “燕未成家寒食雨,人如中酒落花风。 ” 上句写眼前景,下句抒胸中情。燕子在寒食节的雨中飞来飞去,衔泥筑巢,引起诗人无限感 慨:燕现时虽未成家,但终有成窝安家之日,而宋朝大势已去,无法挽回。人在落花时节如 “中酒”一样昏昏沉沉,黯然伤情。这既写出了梅雨季节身体不适的感受,又写出了伤时的 精神状态,把生理和心理上萎靡困顿,哀怨忧愁表现得神形兼似,至妙入微!这一联由于画 面别具一格。颇受世人的赞赏。 《四库全书总目提要》说: “春日诗‘燕未成家寒食雨,人如 中酒落花风’句,又为方岳所赏,并见于方岳跋中。然集中佳句,似此者尚颇不乏,岳偶举 其一二耳。盖其刻意清晰,虽不免偶涉纤巧,而视宋季潦倒率易之作。则尚能生面别开。 ” 颈联,是上二联思想情绪的转折和过渡,作者轻轻荡开其幽情,以草木娱已。 “一窗草 逆濂溪老,五亩园私涑水翁。 ”濂溪老,指周敦颐。他晚年定居于庐山,世称濂溪先生。涑 水翁,指司马光,陕州夏县(今属山西)涑水乡人,世称涑水先生;神宗时居洛十五年,以 读书、钓鱼、采药、灌花为乐。他曾写《独乐园记》 ,记载了这一悠闲自得的生活。作者以 “濂溪老” 、 “涑水翁”喻己,借田园隐逸生活遣怀。联中“逆” “私”二字用得极为精到。 逆,迎接之意。私,当“偏爱”解释。这两句用拟人的手法,赋予绿草田园以人性人情,写 出它们对其主人公的亲昵之状, 曲折而深切地表现了诗人对田园生活的喜爱之情。 这两字写 活了田园,深化了人物性格。而《兰皋集》 (宜秋馆汇刊宋人集)作“忆” “思” ,使诗意单 调,面面呆板,诗意索然。 尾联进一步明朗前意,以超脱现实的闲适态度来排解幽情。 “无赋招魂难独笑,且排春

句答春工” 。招魂,用屈原《离骚》典。秦昭王骗楚怀王至秦国,威胁他割地,怀王不从, 昭王将其拘留,三年后客死于秦。正在流放中的屈原,得此消息,写了《招魂》 ,表示了对 死于异国的怀王的吊唁和对楚国命运的哀伤。作者生活在偏安一隅的南宋,回想靖康之难, 徽宗、 钦宗被金人掳至北方,终死于五国城,其遭际颇似楚怀王。北宋灭亡,南宋依然不振, 至作者生活的年代已危在旦夕。他心中自是不能平静,但说“无赋” ,是克制感情,毅然予 以超脱。因为“招魂”不但无济于事,反添忧伤,倒不如置之度外为好,更何况自己难得有 这种清欢的时候,姑且赋诗遣兴以酬答春天造化之工吧!上句“无赋” ,用得果断!下句“且 排” ,实属无可奈何,其“幽情”虽得以暂时排解,但又怎能从心中消除呢!从这里可以看 出作者内心深处无法忘怀现实的矛盾痛苦, 但他又毕竟是位隐逸诗人, 故终以逃避现实以求 解脱。 “幽情”是全诗的主脑,起承转合、凝聚开化,均以此为中心,诗情画意、主体客体融 而为一,造语新颖,在艺术上颇具特色。



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