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名著【子夜】详解


【内容简】 作品以 1930 年 5 月到 7 月间发生的一些大事件作为时代背景,描写民族资本家吴荪甫为 振兴民族工业,力图构筑自己的“双桥王国” ,迅速增加其企业的活动资金,就想利用南北 大战来发一笔横财。 但是美帝国主义的掮客、 金融资本家赵伯韬却对他百般加以阻挠。 最后, 在军阀混战,农村破产的恶劣形势下,吴孙甫虽然竭力应会,加紧压迫和剥削工人,大搞公 债投机,但在赵伯韬强大的经济牵制下,他最终一败涂地,彻底破产。 【书名诠释】 “子夜” ,原指夜半子时,也就是深夜 11 时至凌晨 1 时。这是黎明前最黑暗的时刻。这个 时刻一过,黎明就要来到。作者以此作书名,形象地概括了 30 年代初期中国社会的主要特 点,寓意是很深的。 【故事梗概】 《子夜》是茅盾的长篇小说代表作。写于 1932 年 12 月。 故事从 1930 年 5 月的一个 傍晚开始,三辆雪铁笼汽车闪电似地驶过外白渡桥,戛然停止在内河小火轮的汇集处 —— 戴生昌轮船局大门口。工商界巨头吴荪甫和他的二姐夫,金融界大亨杜竹斋夫妇,来此迎候 从老家双桥镇前来避乱的吴老太爷。 吴老太爷的守旧思想,与新式企业家的儿子吴荪甫格格不入。一到上海,他就受到强烈的 刺激。机械的噪音,耀眼的霓虹,薰人的香气,时髦的男女,都令他神经发疼。一进吴府大 门,他就因脑溢血而断了气。 第二天,吴府大办丧事。纷至沓来的客人中,既有企业老板、金融巨头,也有官场政客, 寄生文入。他们名为吊丧,实则各怀鬼胎,或寻欢作乐,或暗作交易。这时,吴荪甫的思想 也不在丧事上。家乡农民暴动与丝厂工人罢工,他得布置对策。杜竹斋拉他和金融魔王赵伯 韬合伙做公债多头,他忙着筹划谈判。 双桥镇农民暴动的成功,打破了吴荪甫建设“双桥王国”的幻想。但这时,他与杜竹斋 等人正在筹建“益中信托公司” ,妄图一举吞并一系列中小企业。他决定将双桥镇劫后的余 产折合现金,投放益中信托公司,干一番大事业。他起用丝厂职员屠维岳,蒙骗分裂工人, 平息了里的工潮。这时,杜竹斋驱车前来,报告了公债投机得手的喜讯。吴荪甫一一突破了 重围,志得意满,感到更大的胜利在向他招手。 然而好景不长。端午节后,传来了省政府的命令;为支撑双桥镇市面,吴府在那里经 营的工厂、商店不得关闭。抽回资金的计划落空了,吴荪甫勃然大怒。但一想到“益中”即 将吞进七、八个小厂,又不由回嗔作喜,爽快地表示顺从省政府的命令。可是,新的矛盾又 使他陷入窘境:要扩充、整顿那些亏本的小厂,要资金;要搞公债投机,牟取暴利、也要资 金。吴荪甫日益感到资金兜转不灵。在这种关键时刻,赵伯韬又堵住了吴荪甫的去路。慑于 赵伯韬的压力,杜竹斋退出了“益中” 。吴荪甫陷入了进退维谷的困境。 雄心勃勃的吴荪甫并不甘心失败, 他决意要在公债市场上同赵伯韬较量。 他收买了赵伯韬的 姘头刘玉英,又笼络了交易所经纪人韩孟翔。但是,时局的发展对吴荪甫十分不利。有消息 说:阎军全线出击,四五天内就要打进济南。公债猛跌, “多头”面临惨败的危险。吴荪甫 再也沉不住气了。 尽管厂里新的工潮一触即发, 他仍然决定把公债投机上的损失转嫁到工人 头上。他断然下令:裁人,减工资,延长工时。工人被激怒了,他们举行了罢工。屠维岳束 手无策。被围困在厂内的吴荪甫,也只得从后门溜走。 前程的暗淡,事业的危机,咬啮着吴荪甫的心。为了排除心头烦闷,他疯狂地寻求着刺 激。他带着交际花徐曼利,乘坐小火轮,在长江上寻欢作乐。上岸后,他又寻访秘密艳窟。

回到家里,他仍然感到精神颓丧。突然,不速之客赵伯韬来访,他要用吴荪甫吞并小厂的办 法来吞并“益中”公司了。 吴荪甫当然不会善罢甘休。他和同人们商量决定,以适当的价钱,将“益中”顶给西方 的“洋行”和东方的“公社” ,再将办厂的资本投放公债市场,与赵伯韬作最后的决斗。谁 知在紧要关头,收买的人倒戈了。吴荪甫孤注一掷,把住宅也押上去。交易所挂出的牌子步 步下跌。这时,如果杜竹斋能与吴荪甫合作, “空头”便全胜了。可是,杜竹斋最终站到了 赵伯韬一边。 吴荪甫倾家荡产, 彻底失败了。 曾经显赫一时的工业巨头, 如今成了丧家之犬。 他绝望地用枪口对准了自己的胸膛, 但又立即镇静起来。 他命令少奶奶赶快叫家人收抬行装, 当晚就登上了去外地避暑的轮船。 【作品导读】 本文从吴老太爷一家由农村到城市开始写起, 因吴老太爷接受不了城市的喧闹, 患脑冲血而 死。在吴老太爷的吊丧会上,来了许多的人。吴荪莆答应了孙吉人等一伙人所提出的“几个 大小不同的企业家组织一个新的团体作买空卖空的生意” 。而与此同时,吴荪莆的姐夫也同 意加入赵伯韬为首的“多头”公司。从此吴荪莆与赵伯韬之间矛盾、斗争展开了。当时时局 动荡不安,吴荪莆农村老家被劫,损失严重。为了筹集组建新厂的资本,他对丝长工人进行 剥削,导致丝长工人罢工示威,最终由于炒股失败,落入“买办化” 。 小说第 1 章通过吴老太爷进城,拉开了全书的序幕,第 2-3 章通过吴老太爷的丧事,请出 了全书几乎全部的主要人物,同时也为 " 三大火线 " 埋下了伏笔。第 4 章写双桥镇农民 的暴动,由于后来没有得到继续,有游离于全书之嫌。第 5-8 章写吴荪甫三面出击,全线 告捷,形成一个小高潮。第 9-12 章写吴赵斗法,第 13-16 章写吴荪甫因工人运动兴起而 陷入腹背受敌的困境,第 17-19 章写吴荪甫的最后挣扎。 从小说内容上看,主要写了三条线索上发生的事情:一:公债市场的斗争;二:裕华工人的 罢工;三:双桥镇农民反对恶霸地主的斗争。作品它以典型的半殖民地城市上海为背景,以 民族资本家吴荪甫与买办赵伯韬的矛盾为主线, 向人们展开三十年代初期中国社会的广阔画 卷。 —— 城乡工农斗争、民族工商业被吞并、军阀混战、农村破产??气势恢宏,作品通 过纷繁的线索和复杂的社会关系,多侧面地展现了黎明来临之前的“子夜” 。 《子夜》的创作,经过了充分的生活和思想的准备。为了深入了解三十年代初的中国社会, 作家走访了企业家、公务员,革命者等各色各样的人,参观了证券交易所,考察了民族资产 阶级的状况,同时阅读了当时关于中国社会性质的争论文章。在掌握大量素材,深入调查研 究的基础上写成的《子夜》 ,反映了作家对旧中国社会现实的马克思主义的分析和估量。 《子夜》 生动地反映了三十年代初期各种尖锐复杂的社会矛盾: 国民党内部的派系战争愈演 愈烈,人民群众备受战乱之苦,帝国主义国家把资本主义世界的经济危机转嫁我国,中国的 民族工商业濒临破产;城乡工农群众,在党的领导下展开了如火如荼的革命斗争。作品正是 在这样广阔的背景上来展开故事情节,塑造人物形象的。 《子夜》 中的人物就是活动在这样一个广阔的历史背景上; 而且透过人物的性格和命运的发 展,鲜明有力地显示了整个时代的发展趋向和壮阔波澜。它以上海为中心,反映了中国社会 的全貌;写的是一九三 O 年两个月 ( 五月至七月 ) 中的事件,而这些事件里又隐伏着中 国社会过去和未来的脉络。 将纷纭复杂而具有重大历史社会意义的生活现象通过谨严宏大的 艺术结构表现出来。 《子夜》 创作情节中心, 是以赵伯韬为代表的金融买办资产阶级与以吴荪甫为代表的民族资 产阶级之间的斗争,结果是以赵胜吴败结局。作品以全景式的宏伟画面,有力地表明在三十 年代的“中国没有走向资本主义发展的道路,中国在帝国主义的压迫下,更加殖民地化了” 。 【艺术形象】

《子夜》成功地塑造了一批活生生的艺术形象。其中尤以吴荪甫这个典型的创造最为出色。 作为民族资产阶级的代表,吴荪甫有很强的事业心,不是庸碌卑琐的人物。他有雄心,要把 “半死不活的所谓企业家”全部打倒,他有魄力,深谙“量小非君子,无毒不丈夫”的名言, 知道怎样将别人的命运掌握在自己的手中, 他还有作为老练企业家的教养、 阅历和丰富的经 验。然而,在半殖民地半封建的旧中国,他的事业寸步难行。他面临着两组矛盾,一是与帝 国主义掮客,金融买办资本家赵伯韬的生死角逐;二是与工人阶级的尖锐对立。他置身于矛 盾的中心, 事件的进程使他性格的各个侧面得到充分展示: 他时而果决专断, 时而犹疑惶惑, 时而信心坚定,时而颓废恐怖,遇事好象成竹在胸,实则往往举措乖张。吴荪甫性格的丰富 性、复杂性,正是中国民族资产阶级两面性的真实反映。 《子夜》里面,茅盾通过林佩瑶的嘴,说了一个基本观念,吴荪甫是她心目当中“二十世纪 机械工业时代的英雄骑士和‘王子’(第 3 章) ” 。吴荪甫一方面欺负比他小的企业,可是, 比他背景更大的,像赵伯韬,他就斗不过他们,所以后来吴荪甫就想, “他知道自己从前套 在朱吟秋头上的圈子, 现在被赵伯韬拿去放大了来套那益中公司了” (第 17 章) 这也是 , “大 鱼吃小鱼,小鱼吃虾米” ,无情的残酷的商业竞争社会。作者描写吴荪甫的语调都充满着激 情: “荪甫的野心是大的。他又富于冒险的精神,硬干的胆力;他喜欢和同他一样的人共事, 他看见有些好好的企业放在没见识,没手段,没胆量的庸才手里,弄成半死不活,他是恨得 什么似的。对于这种半死不活的所谓企业家,荪甫常常打算毫无怜悯地将他们打倒,把企业 拿到他的铁腕里来。(第 3 章)这个眼光和气度是别人所没有的,有一种气势非凡、居高 ” 临下的感觉。茅盾在《子夜》中赋予吴荪甫这个人物以浪漫的气质。 吴荪甫这个人的出身和教育背景也与众不同。他是一个留学德国的留学生,一个海归派,到 国外学成以后回来创办事业。他所接受的是西方现代科学的教育,有一个现代性的背景,在 1930 年代的世界,德国走在现代科学的最前列。当时在中国人的心目当中,对德国的崇拜 就有点像现在对美国的那种崇拜,科学、经济、包括人的那种高度的纪律性等等,各方面德 国都是一个世界性的楷模。所以,茅盾让吴荪甫到德国留学,非常清楚是揭示他具有一个现 代教育的背景。按我们今天说法,就是最跟世界接轨。 吴荪甫一出场就不是小打小闹。 他利用父亲的丧事, 跟另外两个老板联合起来准备建立一个 托拉斯,而这个托拉斯如果搞成,他可以一口气把八个工厂吃下来,把交通、纺织、电力很 多事业都垄断在自己手里, 按照今天来说就成为一个大的集团性的公司。 棉纺业现在是夕阳 工业了,那个时候却正好是新兴工业,那么,他做的是棉纺织、电力、交通等等,都是跟现 代化有密切联系的产业。在这个基础上,吴荪甫作为一个资本家,他想的绝不是个人赚钱发 家,他已经很自觉地把自己的经商行为、企业行为,跟国家的利益、国家的前景联系起来。 所以,当他们准备联合这个公司,把八个工厂都吃下,吴荪甫看着企业合并的草案,通过这 个草案,他脑子里已经出现一个想象: 吴荪甫拿着那“草案” ,一面在看,一面就从那纸上耸起了伟大憧憬的机构来:高大的烟囱 如林,在吐着黑烟;轮船在乘风破浪,汽车在驶过原野。他不由得微微笑了。而他这理想未 必完全是加榨的。 (第 5 章) 当时他们一起合伙搞的有一个国民党政客叫唐云山, 跟吴荪甫大谈三民主义, 谈孙中山的 《建 国方略》别人只想着赚钱, 。 根本不理会这一套,只有吴荪甫的眼睛里却闪出了兴奋的光彩” “ 。 (第 3 章)可以看到,实际上是吴荪甫所想象的东西,跟孙中山的想象,跟当时中国全体 民族资产阶级所想象的是一致的,按我们今天说,也就是要想象出一个现代化。中国人进入 20 世纪,最大一个梦想,也是最大一个“道统” ,就是中国如何实行现代化,如何使中国走 向世界最富强的前景。这个时候,茅盾一下子就赋予吴荪甫一个很伟大的性格。作家一开始 就给了他一个很高的起点,是要透过这个人格来贯穿现代化的素质,就是说,这个人本来就 是跟我们整个国民对于中国如何发展现代化的想象联系在一起的,是浑然一体的。

这样的资本家,必然要对政治、对国家提出自己的理想和要求。里面有一个细节,就是吴荪 甫跟他的大舅子杜竹斋两个人交谈,因为杜竹斋是个银行家,他就说: “开什么厂!真是淘 气!当初为什么不办银行?凭我这资本,这精神,办银行该不至于落在人家后面罢?现在声 势浩大的上海银行开办的时候不过十万块钱??”不过,话说回来,他说“只要国家像个国 家,政府像个政府,中国工业一定有希望的!(第 2 章)茅盾所想象的资本家力量其实是 ” 很大的, 他们的经济活动已经跟当时的现代中国的政治紧密地结合在一起, 甚至在某种程度 上,可以操纵当时军事和政治。 吴荪甫身上有一种非常强的现代性格。过去已经有人研究过,吴荪甫所出现的场景,比 如客厅、工厂、办公室、汽车,都是一种公众的场景。几乎就没有一个是幽闭的、静止的场 面。而其他的一些老板,比如他的对手赵伯韬,赵伯韬出现的地方都是鬼鬼祟祟的,第一场 出现就是在花园的假山背后,像在搞阴谋,然后在旅馆里面,旅馆也是很隐私的地方,这个 人物始终是在暗处的。而在公众的场景当中,吴荪甫所有的行为都是匆匆忙忙,始终是在一 个行动当中,他从汽车上下来,走进客厅,发脾气,处理公务,然后马上又出去,好像茅盾 是一个摄影机,一直跟着这个人在走。这个艺术形象就一直在动,心情在动,脸色在动,身 体在动,始终是通过一个强烈的动态来展示这个人的性格。比如第 7 章写到吴荪甫在等待 公债投机消息的时候就是这样。 一出现就是他一个人在客厅中来回踱步, 看时间, 自言自语, 到书房打电话,跟费小胡子谈话,连眉毛都在动: “吴荪甫不耐烦地叫起来,心头一阵烦闷, 就觉得屋子里阴沉沉地怪凄惨, 一伸手便捩开了写字桌上的淡黄绸罩子的大电灯。 一片黄光 落在吴荪甫脸上,照见他的脸色紫里带青。他的狞厉的眼睛上面两道浓眉毛簌簌地在动。 ” 这里有一种很强的紧张感, 这个人物一出现就给人与众不同的感觉。 到后来吴荪甫完全崩溃, 到绝望的时候,他就突然去强奸一个女佣,仍然是靠生命力迸发出来的兽性力量。 这样一种强烈的动感,跟汽车、跟 1930 年代最现代化的场景结合起来,这个人物身上 就被赋予某种以现代为特征的审美追求。在起首部分就写到了汽车: “汽车愈走愈快,沿着 北苏州路向东走,到了外白渡桥转弯朝南,那三辆车便像一阵狂风,每分钟半英里,一九三 ○年式的新记录。 ”作品中几次写到了“一九三○年式的”汽车, “旋风般向前进” ,强调一 种速度和节奏,这是现代人的感受,这种感受又和内心的焦虑交织在一起。从古典的意义上 来理解美,美一定是田园式的、牧歌式的,以静为主。我们看国画,国画里面没有一个是在 奔跑的,人都是在钓鱼、喝酒,非常安宁,这种场合才能构成一个美,这是中国古典的审美 传统。 中国古代的文学作品中的场面大多数都是处于相对静止的状态, 然后把一个细节无限 地扩大,无限地再生, 像《红楼梦》里吃碗茶可以吃掉一章,这是古典式的一种描述的方法。 现代文学也不是都充满动感的,但是到了 19 世纪以后,由于工业文明发展,就使人好像处 于被鞭打的一种环境,整个人都被卷到一种社会制度里去,就是匆匆忙忙的动感。这也成为 20 世纪初西方现代主义流派的艺术家所关注的审美现象。在 20 世纪初的中国现代作家身 上也大量存在着。郭沫若早期《女神》里都是这样的诗,都是城市在动,喇叭在喊,鼓声在 响,为什么?他就是通过这种非常强烈的声音和动作,来体现一个时代的节奏。那么,这样 的时代节奏,他表现的肯定是跟一个喧嚣的、充满了不稳定的现代都市有关系的。 茅盾表现吴荪甫的每一个细节当中,处处突出了动感,不能不说他是有意而为之的。这 种有意为之,我们姑且把它定名为一种现代性格。不是说,冒冒失失、跑来跑去的,才叫现 代性格。而这个有了现代的文化背景、现代人的素质、现代的性格所构成的吴荪甫,是中国 小说里很少出现的一个具有现代人格的形象。 但是要明白吴荪甫这个人物不是写实的, 它包含着茅盾强烈的感情色彩, 是用仰视的角度去 写的。比如第 5 章写吴荪甫,是通过他太太的视角来写的,带着一种崇拜的目光。吴少奶 奶先是担心她跟雷参谋的私情被丈夫发现,所以表现得很惊惶,吴荪甫说: “要来的事,到 底来了! ”她脸色苍白,心惊肉跳,神经紧张,完全没有了夫妻间的平等,似乎只等着吴荪

甫来裁决。 “吴少奶奶忽然抬起头来问” 坐在沙发上的她总是这样仰望着在面前走来走去的 , 丈夫, 文字所表现出来的吴荪甫, 都是那种有气势的、 高大的形象:尖利的眼光霍霍四射?? “ 是可怖的撕碎了人心似的眼光。“他站起来踱了几步,用力挥着他的臂膊”“他狞起眼睛望 ” , 着空中”“然后,也不等少奶奶的回答,他突然放下手,大踏步跑出去了” , 。这是一个有力 量的、有着极强的破坏力和创造力的形象。后来“资本家”这个名字在政治上不大光彩,评 论家才在分析人物性格时把吴荪甫分析成了几重人格, 都是套用一些政治概念, 破坏了艺术 形象的完整性,也违背了艺术的创造规律。其实,这个小说从头到尾,对吴荪甫没有什么丑 化的,没有什么两重性,茅盾本身就是站在林佩瑶的立场上,在看一个“二十世纪机械工业 时代的英雄骑士和‘王子’。 ” “王子” ,就是我们说的白马王子,远远地从天际过来,而吴荪甫这个人物是从德国读了 书回来的,他是一个成功人士。 “英雄” ,这种具有现代人格的艺术典型,本身在上海这个背 景中就具有一种特别的魅力。 “骑士” ,我觉得这是一个更关键的词,骑士在今天已经见不到 了,没有人再用这个词了,哪怕在塞万提斯时代“骑士”就已经不可理解了,堂 ? 吉诃德 完全是被人嘲笑的,可是,骑士有一个基本精神,就是说,一个人为了自己的信念,为了自 己的理想, 为了自己所爱的人, 他可以冒着超过自己能力的危险, 不顾一切地去跟风车作战。 跟风车作战最后必然是失败的,但是,为了一个莫名其妙、谁都看不见的信念,他可以粉身 碎骨,在所不惜。吴荪甫身上其实是有这样一种精神的,所以,这是一个具有悲剧性的英雄 形象。 《子夜》的结构宏伟而严谨,为了既包容复杂的矛盾、丰富的生活、众多的人物,又做 到线索清楚、主次分明,作家在构思中很费苦心。首先,作家精心设计了别开生面的序幕。 开头两章通过吴老太爷猝然亡故, 各色人等来吴府吊丧的描写, 自然而巧妙地让许多角色登 场亮相,既初步展示了人物活动的典型环境,又牵出了各种矛盾冲突的情节线索。其次,主 体部分 ( 第三至十六章 ) ,安排了一条主线和若干支线交叉发展的网状结构。吴、赵斗争 作为贯穿全书情节发展的主线,各条枝线既有自身发展的脉络,又共同服务于主线的发展, 既丰富多采,又条理分明。最后三章,作为全书的高潮和结局,笔力收回到主线,泼墨重采 写了吴荪甫试图挽回危局的种种努力,写得波澜起伏,摇曳多姿。 《子夜》的产生,正是我国无产阶级革命文学运动在反革命文化“围剿”中迈步前进的 时候, 它显示了左翼文学阵营的战斗实绩, 从创作上证明了无产阶级文学是一种不可战胜的、 最有发展前途的力量。 【考题解析】 1 、赵伯韬形象。 赵伯韬是买办资本家,美国垄断资产阶级的走狗,政治上与和蒋介石政权有很深的关系。他 操纵着上海滩金融市场, 故意与吴荪甫作对, 想方设法扼杀中国民族工业; 他生活淫荡腐朽, 为人专横跋扈,是恶魔般的帝国主义的鹰犬。 2 、 《子夜》的人物描写特点。 描写手法的多样性。对于典型人物的刻画,小说主要是采用心理描写手法,作者善于捕捉人 物一刹那的内心活动去表现他们的性格特征,常常达到细致入微、生动可感的境地。同时, 小说在人物塑造上还巧妙的运用了典型细节,使人物的性格更加突出。 语言的丰富多彩。 小说针对不同人物的不同精神状态以及同一人物不同时间的不同心理, 分 别采用不同的语言,富有强烈的个人色彩,给人留下深刻印象。在人物语言上,作者赋予不 同性格人物以不同的语言和口吻。如吴荪甫的语言常常是斩钉截铁,果敢有力;赵伯韬的调 子是狂妄高傲,而又粗鲁卑俗的。 3 、 《子夜》的结构线索和结构特点。 结构的宏大而严谨。 《子夜》展示了中国 30 年代的社会画面,其中的三条线索是其描写的

中心 —— 即吴荪甫与赵伯韬的矛盾、 双桥镇农民暴动与吴荪甫的矛盾、 丝厂女工罢工斗争 与吴荪甫的矛盾。小说以赵与吴的矛盾为主线,其他两条线索交错发展。这三条线索由于其 联系着社会的各个层面,因而显得宏大,但同时又系于吴荪甫一人之身,多方展开,因而又 显得严谨。 4 、分析《子夜》的思想成就。 《子夜》是茅盾的里程碑式的现实主义力作。作品以“子夜”为名,象征着中国黎明前最黑 暗的社会现实。 它通过对中国 30 年代初期各种错综复杂的社会生活及社会矛盾的全景式大 规模的艺术描写,特别是对中国民族资产阶级的处境和前途的生动描写,艺术、准确而深刻 地揭示了当时中国的社会性质: 即中国不可能在帝国主义侵略下走上独立发展的资本主义道 路,只能是越来越殖民地化。在军阀混战、农村经济严重破坏;帝国主义加紧侵略,使中国 民族工商业空前危机的社会大动荡、大危机、大转变的政治局势下,中国民族资产阶级在同 帝国主义和国内反动派支持下的买办资产阶级的角斗中, 最终只能走向买办化或破产的历史 命运。从而以艺术的形式回击了托派鼓吹的中国走向资本主义社会的谬论。 5 、分析吴荪甫形象及其意义。 民族工业资本家吴荪甫是全书一切事件和人物的连接点和矛盾冲突的中心。 全书展现的种种 矛盾, 都把焦点集中在吴荪甫身上, 作者是把吴荪甫放在广阔的社会背景和复杂的阶级关系 中来表现的。 吴荪甫形象充满了鲜明的个性矛盾:他精明强于,有魄力,有灵活的手腕,雄心勃勃地想振 兴中国民族工业, 但这种愿望的根本目的则又是个人利益; 他对外来的帝国主义及官僚买办 资本家有憎恨的一面,但他又反过来镇压共产党领导的农民运动,残酷地剥削压榨工人;他 不仅同官僚买办资本家矛盾重重,而且同中小民族资本家也结下了许多矛盾;在家里,他和 妻子貌合神离,他既有道貌岸然,专干事业的一副面孔,同时又有奸污女仆、玩弄交际花的 卑劣丑行。小说在重重矛盾中塑造的这个典型,十分真实可信。 可见, 吴荪甫是 30 年代初半封建半殖民地这一特定历史环境中的中国民族资产阶级的一个 失败了的英雄形象。 在他身上反映了软弱的中国民族阶级企图摆脱帝国主义和买办资产阶级 的压迫, 幻想走上独立发展资本主义道路而最终破产的历史悲剧。 这一悲剧不是偶然的个人 悲剧,而是阶级的悲剧。它揭示了实业救国此路不通,中国现实社会不仅没有走上资本主义 道路,而且更加殖民地化了。 《子夜》简答题 1、 吴老太爷进上海 老太爷本不愿意到上海,荪甫向来也不坚持,但因为土匪实在太嚣张,而且邻省的共产党红 军也有燎原之势,让老太爷高卧家园,委实是不妥当,为了老太爷的安全,也为了表现吴荪 甫的孝心, 荪甫坚持让吴老太爷进城了。 扑朔迷离的都市景观使这个足不出户的老朽的吴老 太爷深受刺激而猝死。 2、简述双桥镇农民暴动 在双桥镇, 农民暴动队伍攻破双桥镇地方兵团防线, 阿金的原丈夫进宝带人冲进了仇人曾沧 海的家,逮住并押走了曾家父子。由于路上遇到宏昌当的兵团伏击,曾家驹趁乱逃走,假扮 农民军洗劫了锦华洋货店。暴动的成功,打破了吴荪甫三年来苦心经营的的王国美梦。 3、吞掉朱吟秋的丝厂 当益中收买八个厂时,吴荪甫单独接收了陈君宜的绸厂,还大造舆论说朱吟秋太笨又心狠, 不配干企业;要杜竹斋逼收朱吟秋的贷款;他又贷款给朱吟秋,要朱吟秋的干茧作抵押,并 且只给一个月限期。结果,硬吞掉了朱吟秋的丝厂。这样的心计连杜竹斋也骂他: “你这人 太毒!”他却得意地大笑起来。

4、屠维岳镇压罢工 为对付工人罢工,吴荪甫起用屠维岳。他先是暗中收买领头的女工姚金凤,瓦解了工潮的组 织;当事发之后,他使吴假令开除姚而提升那个把事情捅出去的女工。这样一来,姚的威信 恢复,工人反而不肯接受对她的处置。接着作为让步,吴收回成命,不开除姚,并安抚女工 给予放假一天。吴荪甫依计而行,果然平息了罢工。 5、简述冯云卿父女两人的悲剧情节。“美人计” ( ) 冯云卿为了挽回在公债投资上的败局, 把唯一的女儿冯眉卿送给了赵伯韬, 为了要探听赵伯 韬在公债市场上的行情。结果,弄巧成拙,他的女儿早把此事抛于脑后,为了应付她父亲的 追问,随便说了个“多头” ,实际赵伯韬作的是“空头” ,最后冯云卿落得个人财两空。 6、简述《子夜》中吴荪甫与赵伯韬“斗法”的一个故事。 赵伯韬想吞并吴荪甫的企业,于是广布流言,说吴荪甫组建的银行将不按时付息,鼓动股民 将存款提出来。 吴荪甫当机立断, 贴出告示, 告知股民, 凡在半个月内要提取没到期的款子, 可以特别通融,利息照日子算。只此一招,就扑灭了赵伯韬的流言。

7、简述“益中信托公司”垮台的经过。 双桥镇农民暴动成功时,吴荪甫与杜竹斋等人正在筹建“益中信托公司” ,妄图一举吞 并一系列中小企业。但抽回双桥镇资金的计划落空,使他的资金兜转不灵。关键时刻,赵伯 韬又堵住了吴荪甫的去路,杜竹斋退出“益中”并站在赵伯韬的一边, “益中”成了赵伯韬 的囊中之物。 8、请简述《子夜》中吴荪甫最后惨败的情节。 吴荪甫孤注一掷,抛出 150 万公债与赵伯韬作最后的决斗。可是,赵已经掌握了吴的底细。 紧要关头杜竹斋却趁他们压价时站到了赵的一边, 大量扒进。 吴荪甫倾家荡产, 彻底失败了。 他绝望地用手枪准备自杀,但并未开枪。最后他与少奶奶登上了去外地避暑的轮船。 9.试分析吴荪甫形象特点。 答:吴荪甫形象充满了鲜明的个性矛盾:他精明强于,有魄力,有灵活的手腕,雄心勃勃地 想振兴中国民族工业, 但这种愿望的根本目的则又是个人利益; 他对外来的帝国主义及官僚 买办资本家有憎恨的一面, 但他又反过来镇压共产党领导的农民运动, 残酷地剥削压榨工人; 他不仅同官僚买办资本家矛盾重重,而且同中小民族资本家也结下了许多矛盾;在家里,他 和妻子貌合神离,他既有道貌岸然,专干事业的一副面孔,同时又有奸污女仆、玩弄交际花 的卑劣丑行。 10.试分析赵伯韬形象特点。 答:赵伯韬是一个骄横奸诈、凶狠残酷、荒淫腐朽的买办资本家的典型形象。赵伯韬是买办 资本家,美国垄断资产阶级的走狗,政治上与和蒋介石政权有很深的关系。他操纵着上海滩 金融市场,故意与吴荪甫作对,想方设法扼杀中国民族工业;他生活淫荡腐朽,为人专横跋 扈,是恶魔般的帝国主义的鹰犬。

11.试分析屠维岳形象特点。 答:屠维岳是吴荪甫在工厂里的得力走狗。他精明能干,一出场就给人留下了深刻的印象。 在吴荪甫面前他侃侃而谈,毫无畏葸的态度。他很惯于使用软的手段收买工人。他在工人群 众的罢工怒潮面前,用尽花言巧语,妄图蒙蔽工人群众,骗取信任。倔强、阴沉、胆子忒大 是他性格的主要特点,但在强大的工人力量面前,他是不能不慑惮、畏惧。他采用开除走狗 姚金凤、 提升薛宝珠为稽查的卑劣伎俩, 来迷惑工人群众的视线, 抵制工人运动。 当他的 “平 乱”愿望未达到的时候,他的凶恶的面貌暴露无遗。在屠维岳的身上,有着吴荪甫的影子, 可以说屠维岳的形象,无论是他的刚强、机智、胆量这一方面,还是他的阴险、毒辣这一方 面,都是对吴荪甫形象起到一种补充和衬托作用。 12.简述吴荪甫与屠维岳第一次见面的情景。 答:刚开始,吴荪甫冷峻打量屠,但屠镇定自若、应对自如。吴暗暗赞赏。但听说屠是老太 爷介绍的,并且在罢工一事上顶撞自己,以为屠是神经病,打算开除他。随后屠据理力争分 析形势,最终吴任命他为账房总管。 13.屠维岳是怎样化解和镇压工潮的,请就两次工潮选择其一简述。 答:①第一次工潮中,姚金凤的走狗身份被识破,工人拥护薛宝珠。屠维岳阴险地宣布开除 姚,提升薛为稽查,以反间计迷惑分裂工人群众,结果薛被认为是真正走狗,姚以被污蔑者 的身份回到工厂,继续充当屠的走狗。 ②第二次工潮中,屠维岳软硬兼施,一面派流氓李 麻子率人武力镇压罢工集合,逮捕工人代表和共产党;一面对工人花言巧语,收买人心,又 诱骗被捕的何秀妹招出地下党名单。企图未遂时,他又坚决镇压。 14.概述吴少奶奶(林佩瑶)的爱情悲剧故事。 答:少女时代的林佩瑶,和自己的梦中情人雷鸣相恋。但雷鸣随即南下,开始军旅生涯。林 苦等之下嫁给自己并不喜欢的专断无情只顾事业的吴荪甫。 婚后的她一直空虚寂寞。 和雷鸣 的见面更加重了她的痛苦。她就这样在长期抑郁孤独中维系着和吴荪甫的婚姻。 15.吴荪甫所说的“三线作战”指的是什么? 答:第一,化解镇压裕华丝厂的罢工,维持正常运作;第二,整顿收购的八个小厂,裁员去 冗,减少预算,加强管理;第三,在公债市场上,打败赵伯韬,打破经济封锁。其中,公债 市场上的斗争是当务之急,也是最冒险的一线。 16.简述吴荪甫劝告杜竹斋与他合力打倒赵伯韬的那一幕情节。 答:吴荪甫劝杜竹斋凑出五十万,压住公债行情。杜认为那是危险的做法,不同意。吴 又劝杜和他一起凑足五十万,并不断鼓励和激将,杜说“冒险的事情我是不干的” ,加以拒 绝。最后杜劝吴不要和赵伯韬斗,否则没有好结果。 17. 《子夜》第九章写到: “李玉亭觉得眼前一片乌黑,幻出一幅怪异的图画:吴荪甫扼住了 朱吟秋的咽喉,赵伯韬又从后面抓住了吴荪甫的头发”以文中具体的事分析这种情况。 答:在收购朱吟秋丝厂过程中,吴荪甫使尽手腕极力压价逼迫朱,因此说他“扼住了朱吟 秋的咽喉” ;而在公债市场上,赵伯韬仗势欺人,对吴穷追猛打,一心要让益中公司倒闭、 吴荪甫破产,因此说他“扼住了吴荪甫的咽喉” 。

18.五卅纪念节那天,张素素、范博文、杜新箨这些知识分子各有什么表现,请选择一个对 象作答。 答:①张素素参加了短暂的游行,然后被拉出人群,来到酒店躲避混乱,激动兴奋又害 怕,对林佩珊讲个不停。 ②范博文独坐酒店等人,旁观着楼下的游行队伍。听到张的话, 趁机向张和林佩珊炫耀自己当年参加五卅运动的英勇, 又嘲笑叹息现在群众运动的堕落与乏 味; ③杜新箨表示了对群众运动的不屑,说这种事情国外经常有,他认为是没有教育的人 民的胡闹和冲动。面对众人的反诘,他干脆认为中国根本无可救药。 19.工人运动中,运动领袖玛金与上级派来的代表克佐甫产生了争论,简述之。 答:工潮期间,上级派克佐甫来指导工人运动。长期在工人中间的玛金认为罢工损失很 大,应该暂停盲目行动,保存力量再斗争;克佐甫严厉批评她为“右倾错误” 。玛金认为不 该送同志去“自杀” ,克佐甫最后以“这是命令”要求玛金服从上级指示。 20.归纳吴荪甫事业失败的原因。 答:直接原因:杜竹斋的倒戈。性格原因:刚愎自用、倔强不屈、性情暴躁。根本原因: 半殖民地半封建社会下的中国民族工业十分弱小, 抵抗不住帝国主义和买办资产阶级的联合 进攻。 21.请描述吴荪甫最后众叛亲离的情景。 答:婚姻上,妻子林佩瑶与吴荪甫感情冷淡,貌合神离;家庭里,四小姐不听规劝,离 家出走乃至回到乡下;事业上,收买的内线韩孟翔、刘玉英背叛自己,姐夫杜竹斋在关键时 刻反戈一击,直接导致自己大失败。 22.《子夜》中你最难忘的一个场景 吴荪甫拿着那“草案” ,一面看,一面就憧憬起来:高大的烟囱如林,在吐着黑烟,轮 船在乘风破浪,汽车在驶过原野。富有实际经验的他很知道起点不妨小,可是计划中的规模 不能不大, 这么想着便觉得双桥镇的失陷不算得怎样一回事了, 他兴奋得脸上的疤一个一个 冒着热气。 23《子夜》中吴荪甫对工人运动残酷镇压的故事。 吴荪甫在公债市场上失利后,便用更残酷的手段剥削工人。当工人举行罢工时,他一方面收 买工贼,从内部瓦解工人队伍;另一方面勾结国民党反动派以武装镇压工人罢工;当他的家 乡双桥镇爆发了农民运动时,他打电报申请政府火速调保安团镇压。这是 30 年代反动工业 资本家阶级本质的充分暴露。 24.简述《子夜》中吴荪甫胆大、果断、有魄力的故事 吴荪甫雄心勃勃,随时想扩张自己的事业。吴荪甫和几个朋友组织益中信托公司,施展 铁腕,以五六万元收买了价值三十多万元的八个生产日用品的小厂,准备加以扩充, “使他 们的灯泡、热水瓶、阳伞、肥皂走遍全中国的穷乡僻壤”借以操纵国民经济的命脉。



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