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对于小提琴独奏曲《阳光照耀在塔什库尔干》的音乐分析



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2 O O 6 年第 2 期 

山 东 教 育 学 院 学 报 

总第 1 1 4 期 

对 于小提琴独奏 曲《 阳光 照耀在塔 什库 尔干》   的 音 乐 分 析 
张显 峰 
( 沈阳大学音乐 学院,   辽宁  

沈阳 1 1 0 0 1 5 )  

摘要 : 《 阳光照耀在塔什库 尔干》 是一首根据吐 尔逊卡的 尔创作的歌 曲《 美丽的塔什库 尔干》 、 刘副荣改编 的笛子 曲《 帕米 尔  
的眷天》 以度塔 吉克族 民间音 乐素材改编的 小提琴独奏 曲。作品取材 丰富 、 节奏 多变。具有浓郁 的 民族特 色, 充分展 示 了小提  琴 的演奏技巧 。本 文通过 对建国以前 至“ 文革” 结束这 一时期 小提琴 曲创 编事业的发展状 况的介 绍, 阐述 了在“ 文革 ” 时期《 阳光  照耀在塔什库 尔干》 的出 现 对于中国小提琴 音乐的发展 所起到 的椎动作 用以度此 曲的 曲作 者 陈铜 为 中国小提 琴音 乐的创编事 
业做 出的 贡 献 。  

关键词 : 小提琴曲; 《 阳光照耀在塔什库 尔干》 ; 陈钢; “ 文革” 时期的音乐创作 

中图分类号 : J 6 4 7 . 2 l  

文献标识码 : A  

文章 编号 : 1 0 0 8 —2 8 l 6 ( 2 o 0 6 )  —0 l 2 ㈣ 3   变化 、 音 区交替 、 弓法转换 等手 法 , 描 绘 出一幅绚 丽多 彩的  塔吉克族人 民载歌载舞 、 欢乐生活的图景 , 表 现了新疆 地区  少数民族兄弟热情奔放 的性格 , 充满 了生动 、 活泼的生活气  息。既充分发挥 了小 提琴 的乐器性 能 , 又具有 浓郁 的民族  特色 ; 既展 示了令人 目眩的小提琴技巧 , 又蕴涵 了动人心弦  的音乐情感 , 成为“ 文 革” 时期为 数不 多的优 秀小提琴作 品  之一。它于 1 76 9 年 由潘 寅年在上 海首 演成 功后很 快 风行  全 国, 受到 了广大听众 的热烈欢迎 。   众所周 知 , 小提琴艺术在我 国发展 的时间只有 几十年 ,  

小 提琴独奏曲《 阳光照耀在塔什库尔干》 是作曲家 陈钢  于1 9 7 3 年创作 完成 的 。它 是陈 钢所创 作 的小提 琴作 品 中  

比较有代表性的一部作品, 同时也是在“ 文革” 时代里具有  意义的器乐作品。此曲是根据吐尔逊卡的尔所作歌曲《 美 
丽的塔什库 尔干》 以及刘副荣改编的笛子 独奏 曲《 帕米 尔的 

春天》 改编而成的, 并应用了新疆塔吉克族的音乐素材, 这  便是此 曲的独特 之处 。 0 塔 吉克族是我 国少数 民族之 一 , 大 
部分居住在新疆维吾 尔 自治 区西南部 的帕米尔 高原东 部的  塔什库尔 干塔 吉克 自治县 , 少数 分布在莎车 、 泽普 、 叶城 、 皮  山等地 。塔吉克族源 自中亚地 区的一个 古老 民族 , 可 上溯  到公元前 I O世纪前居 住在 帕米尔 高原 东部 使用东 伊 朗语  羯盘 陀国 , 其 国人是 中 国塔 吉克族 人 的远祖 。塔 吉克 族有  自己的语言。属 印欧语 系伊 朗语 族帕 米尔语 支 , 他们 没有 

因此小提琴作品的创作相对较少, 演奏的几乎是外国作品。  
可 以说 直到 1 9 3 7年至 1 9 4 9年期间 , 中国的小提琴音乐 创作  高峰 。这一时期的代表作 品 以马思聪 在 3 0年 代 的创 作 为 

的一些部落。公元 2 — 3 世纪, 在新疆塔什库尔干一带出现  在数量上和质量上才达到了中国小提琴艺术史上的第一个 
首, 如: 《 第一 回旋 曲》 ( 1 9 3 7 年) 、 《 内蒙组 曲》 ( 1 9 3 7年) 、 《 西  ( 1 9 4 2 年) 、 《 F大调小提琴协奏曲》 ( 1 9 4 4年) 、 张文  本民族文字, 普遍使用维吾尔文。 信仰伊斯兰教。过着半游  藏音诗》 小提琴奏鸣曲》 ( 1 9 4 5 年) 、 《 秋收舞曲》 ( 1 9 4 4年) 。其  牧半定居的生活。 0 塔吉克族音乐主要有民歌和歌舞音乐  纳的《 红麦子》 ( 1 9 4 4 年) 、 张文纲 的《 小提琴奏  两 大类 。主要特征是采用 中国、 波斯一阿拉伯 、 欧洲三大音  他 的还有冼星海的《 乐 体系 , 多以七声 、 五声音 阶为主 , 音乐结构短小 , 多 由两个  乐 句构成 , 音 域不 宽 , 多 在八 度之 内 , 用“ 三音列 ” 或“ 四音 

呜曲》 ( 1 45 9 年) 、 王震亚的《 小提琴幻想曲》 、 桑桐的《 夜景》  
( 1 47年 ) 9 等 等。 ④原本 自建 国 以来 , 由于毛 泽东倡 导 的“ 百 

列” 就可构成一首民歌或舞曲。节拍以5 / 8 、 7 / 8 的混合拍为 
主。民歌常用一 曲 多词 反复 演 唱 , 具有 坚 定 刚健 的风 格 。  

花齐放 , 推 陈出新 ” 的方针 给文艺界提供 了 一个 宽松 的社会  环境和创作空间 , 作曲 家们对于新 生 的社会主义 祖国充 满  了自豪与幸福感 , 进而激发了他们的创作热情和灵感, 引发  了他们流 自内心深处 的歌 唱 , 通 过音乐 作品表达 了对新 生  活的感受 , 使我国的文 艺舞 台出现 了欣 欣 向荣 的景 象 。但  是 由于之后 “ 文革” 的到来 , 整个 文艺 界遭到 了最为严 重 的   破坏 , 许多艺术种类落 入 了创作 的最 低谷 。然 而恰恰 就在 

此 曲广泛运用增二度 特性 音程 和装饰性 半音进 行 , 模 仿 冬  不拉的 四音 和弦拨 奏 , 7 / 8 、 5 / 8 、 4 / 8 等 多种 节拍 的变 化 以及  感 情奔放的华彩段落 , 构成 了这部作 品的独特风味 , 展现 了   新疆 音乐独树一 帜的地 域特征和丰富多彩 的色调 。作 品包  括  纵情 高歌” 与“ 热烈欢舞 ” 两大部分 , 通过速 度布局 、 调 性 
收稿 日期 : 2 0 Q 5 一l 2 —2 5   作者简介 : 张显峰( 1   ) , 男, 辽宁沈 阳人 , 讲 师。  

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总第 1 1 4期 

山 东 教 育 学 院 学 报 

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这一时期 , 作 曲家陈钢创 作编写了这首小提琴独奏 曲《 阳光  照耀在塔什库尔干》 。鉴于此 , 本文将谈谈建 国后 到“ 文革 ”   结束这二十多年来 , 中国小提琴 音乐创 编事业 中产生 的具  有突出意义 的作 品之一——小 提琴独 奏曲《 阳光 照耀 在塔 
什库尔干》 。  

时代获得通过 , 主要“ 妆功 ” 于它对 “ 样板戏” 的改编 。因此 ,   “ 文革” 中的小提琴 音 乐创 作 , 绝 大 部分 也 只 能是 对 “ 样 板  戏” 、 各种“ 革命 ” 歌曲、 民间音乐 的改编。  
这一时期在小 提琴音乐 创编方面陈钢 的成绩 是 比较显 

著 的。从 1 71 9 年林彪事件 之后 , 在周 恩来 主持中央工 作期  间, 文 艺创 作有 了一定的复苏 , 因此从 1 73 9 年 开始 , 陈钢在  数年问先后创编 了《 阳光照耀在塔什 库尔 干》 ( 1 73 9 ) 、 《 金色 

作 为这一优 秀作 品的 曲作 者 , 陈钢无 疑为 当时的 器乐  作 品创编事业做 出了卓越 的贡献 。陈钢 , 中 国当代著 名作 
曲家 , 1 9 3 5年生于上海 , 1 9 5 5年考 入上海音 乐学 院作 曲系 ,  

毕业后留校任教。在大学四年级时与何 占 豪合作创作了蜚 
声 国内外 的小提 琴协 奏 曲《 梁 山伯 与祝英 台》 ( 1 9 5 9 ) , 0其 

的炉台》 ( 1 9 7 4 ) 、 《 我爱祖国的台湾》 ( 1 74 9 ) 、 《 苗岭的早晨》   ( 1 75 9 ) 、 《 迎来春色换人间》 ( 1 76 9 —1 9 7 7 , 与谭抒真合作) 等 
作品 。 @陈钢在改编过程 中 , 其作 品分别得 到 了著名小 提琴 

后, 又在 7 O年 代 创 作 和 改 编 了 《 我 爱 祖 国 的 台 湾 岛》   ( 1 9 7 4 ) 、 《 金色 的炉 台》 ( 1 9 r 7 4 ) 、 《 苗 岭 的早 晨》 ( 1 75 9 ) @和本  文所论及 的《 阳光照耀在塔什库尔干》 等一批 优秀的小提琴  双簧管协奏 曲, 其他作品还有交响诗 、 大合唱和室 内乐合奏 
等 。从陈钢 的上述创作 来看 不难发现 , 他 的音乐 创作 是多 

演奏家俞丽拿和唐 韵等人 的帮 助与合 作 , 解决 了小提 琴演  奏方 面的问题 , 并力求将 “ 原型 ” 作 品 中声 乐化 的旋律 器乐  化, 努 力发挥小提琴 的性 能特 征 , 获得 了较好 的艺术 效果 ,   岭 的早晨》 得到了广 为流传 , 一 度达 到 了脍炙 人 口的程 度。  
这一时期陈钢 的其 他小提 琴改 编 曲主要还 有 : 小 提琴独 奏  曲《 仇 恨怒火燃 胸怀》 ( 胡 君东 根据现 代舞 剧《 白毛女 》 音 乐 

⑩ 其中, 《 阳光照耀在塔什库尔干》 、 《 苗  作 品。此外 , 他还创作 了中国第一 首竖琴 协奏 曲和第 一首 .   受到了听众的欢迎。

方 面和在 当代 中国音 乐 当中是颇 有影 响的 , 而他在小 提琴  的创作上最有成就的恰恰是其在 7 O 年代的“ 文革” 时期所 
创作 的众多作 品 , 其中最有影响 的。 就是直至今天仍然广为 

改编 ) 、 《 千年铁 树开 了花》 ( 阿 克俭 根据 尚德 义 的同名 歌曲 
改编 ) 、 《 歌 唱我们 的新西藏》 ( 盛 中华根 据夏 康 的同名 歌 曲 

流传 的《 阳光照耀在塔什库尔干》 。  


改编) 、 《 台湾同胞我的骨肉兄弟》 ( 盛中华根据钊邦的同名  歌曲改编) ; 小提琴齐奏《 快乐的女战士》 ( 阿克俭根据现代 
舞剧《 红 色娘子军》 音乐改编 ) 、 《 山丹丹 开花 红艳 艳》 ( 刘奇 



创作背景 

自 新 中国成立 以来 , 音乐创作获得 了 良 好 的外部条 件。   从建 国初期到 “ 文革” 前的 1 7年间, 小提琴音乐创作 得到 了  比较兴盛 的发展 , 产 生 了许 多新 作 品, l 7年问 出版 的小 提 

根据同名民歌改编) 、 《 草原上的红卫兵见到了毛主席》 、 《 延 
边人 民热 爱毛主席 》 ( 梁寿棋根据金凤浩 的同名歌 曲改编 ) 、  

琴作品就达到了将近 1 0 0 部左右。 0 不少作曲家在创作中进  行 了较 为广泛 的民族化 、 群众化 的探索 , 其创作取得 了面 目  


《 咱们的领袖毛泽东》 ( 梁寿祺根据同名陕北民歌改编) 、 《 我 
爱北京 天安f - j ) ( 上 海徐汇区少年宫根据 金月苓的 同名歌 曲 

新 的成果 , 因此 , 这 一时期 便成了我国专业音乐文化建设  的一个 辉煌 发展时期 。然而“ 文革 ” 的出现则使这一切都发 

改编 ) 等等 。 0 在当时 , 这些作品如 同沙漠 中 的一 股清 泉 , 滋  润着人 民群众 已经干涸 的艺 术生活 , 并 且使 当时 的小 提琴  艺术在我国得到 了一定程度上 的繁荣和普及 。  
二、 作 品 

生了极 大的变化 , 1 7 年 时期 的音乐创 作成果 连 同其他艺术  创作都遭 到了毁灭 性 的批 判 , 而音乐 创作本 身也 降到 了最  低点, 一时间 , 很 多鲜为人知的 中国优秀音乐作 品和外 国古 
典音乐作品都被视为“ 毒草 ” 。 就连 小提琴 协奏 曲《 梁祝 》 也  由于被 认为是宣扬资产阶级“ 爱情 至上” 而被打人冷宫 。因 

从陈钢创作 的这首 作 品 《 阳光 照耀 在塔 什 库尔 干》 来 
看, 首先 由钢琴 声部奏 出的优美 、 高昂的引子展现 出了祖 国  边疆 的一 幅美 丽画卷 , 其 调式的 多变是 此 曲在一 开始 的一 

而在那个年 代便只有“ 毒草 ” 而没有“ 香花 ” 了, 很多所谓 “ 毒  草” 作品的创作者都 受到批 判 , 甚至连 家属也 受到 了株连 ,  
纷纷被 下放 到农 村 去接 受改 造 , 走 上 了所 谓 “ 五 七道 路 ” 。   那时, “ 样板 戏” 成为“ 无产 阶级文艺 的唯一经典” , 并通过 电  影、 广播成为人们 唯一 的带 有 明显“ 极 左政 治” 的音乐 。当 

大特 点 , 引子 部分 为 c 小调 , 第 6 3 小 节 的华 彩乐 段也 是 c   小调。乐曲进入第二 部分 , 从第 ( 6 4 —9 8 ) 小节 中包含两 个 
调式的转变— —从 D大调 到 A大调 的转 化 , 其转调 点在第  7 4 小节 , 从第( 9 9 - -1 o 2 ) / b 节 是升 f 小调 , ( 1 o 3 一l 1 8 ) 小节 是  升 F大调 , ( 1 1 9 _ _ 1 3 8 ) 小 节是 b小调 , ( 1 3 9 _ _ 1 4 2 ) 小节 是 B   大调 , ( 1 4 3 -1 5 4 ) / J ' , 节是 a小调 , ( 1 5 5 一l 7 0 ) 小 节是 a 小调 ,   ( 1 7 1 —2 0 2 ) 小 节 是 d小 调 , ( 2 0 3 -2 4 4 ) 小 节 是 G大调 ,   ( 2 4 5 —2 8 5 ) 又转 回到 c 小调 。  

时除了“ 样板戏” 以外, 所有的器乐创作几乎都处于空白状 
态。事情的转机是钢琴伴唱《 红灯记》 的产生 。早在 “ 文革 ”   之前的 1 9 6 4 年l 1 月1 8日, 江青在 有关 音乐工作 的一 次讲  话 中说 : “ 钢 琴的表现力很 强 , 现在 只是没有 群众 喜闻乐 见  的 曲目……如果能把京戏 、 梆子 弹出来 , 群众就 听懂 了。 ” @  

另外 , 此 曲初始 的四音 列 C E F G以及后 来 出现 的增 二 
度音程 B b A, 是 整部 作品 中最重要 的核心材料 , 也是促 成整  部作品成为一个有机 的统一体 的重要力 量源泉。  

1 9 6 8 年产生的钢琴伴唱《 红灯记》 ( 中央乐团、 中国京剧院集  体创作 ) 正是 秉承这 一 “ 旨意” 而创 作 的。   由于 它 的产生 ,  
使“ 文革 ” 开始后 已经被宣判 为“ 死刑” 的钢琴恢 复了一线生 
机, 并 由此 引发 了钢琴 、 小 提 琴等 西洋 乐器 相对 活 跃 的时  期 。钢琴伴唱《 红灯记》 之所 以能在 “ 八条戒律” 一统 天下的 

在作品的第 一部 分 当 中 , 小 提 琴在 中 、 高音 区 奏 出高  亢、 激 昂的带有浓郁塔吉克族音乐 风格 的主部主题 , 这个 主  题与引子有着密切 的联 系 , 主要表现 在 主题 的首 部与核 心  “ 四音 列” 之 间是有 着密切 联系 . 二者 的 区别仅仅 是主题在 

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张显峰 : 对于小提琴独奏曲《 阳光照耀在塔什库尔干》 的音乐分析 
突破。  

2 O O 6 年第 2 期 

“ 四音列 ” 的第一 、 第 二个音之间插入了一个音 。另外 , 主题 

中也运用了增二度特性音程。接着主要主题移至低音区在  D弦上重复一遍。三段式的中段与主要主题有着密切的联 
系, 但音 区移 高 , 速度更 快一 些 , 情 绪也 更为热 烈 。再 现段  规模 有所 缩短 , 音 调 略有 改动 , 主题 由钢琴 声 部 的左 手 奏  出, 而小 提琴 则以冬不拉 般 的拨 奏衬托 。接着 音乐进 入华  彩段 , 主要是 以引子的素 材为基础 进行 大幅度 的上下 环绕  式的进行 。   作品的第 二部分则通过多个性格不同 、 同一的主题万 花 

小提琴曲《 阳光照耀在塔什库尔干》 在同样具有以上曲  
目类似的特征 的基础 上 , 表现 出独特 的一 面。此 曲感 情浓  烈、 性格 奔放 。 全 曲“ 散一 快一 散一 快一 急 ” 的速度 布局 。 不 

同调性 、 不同音区 、 不 同节拍 、 不 同力 度的交替变换 , 形态各 

异、 情绪不同的多个旋律的组合, 使作品在表象上具有了曲  
型的 自由 、 多变 的“ 狂 想 曲” 的结构特 征 。整部作 品 既富有  对比, 叉具有 强大 的结 构凝聚力 。 是这 部作 品的成功之处 。  

此 曲的另外一个成 功之 处 , 就 在于 它是 由西 洋乐 器来 
演奏 中国的作品 , 这 在 当时的特 殊时代 背景 下也是很 大胆 

筒般 的转换 , 并运用小提 琴顿 弓、 跳弓 、 双音 、 G弦与 E弦 之  间远距离的跳弓以及 泛音 、 打指 等技巧 。 表 现 了火热 的舞蹈 

很有新意的, 这正符合了当时毛泽东主席所提倡的“ 古为今  场面。这一部分的基本主题是根据笛子曲《 帕米尔的春天》   用, 洋为 中用 ” 的方针 , 可以说是顺 应 了历史 潮流 。作 为 一  改编而来, 小提琴上连续的快速顿弓, 获得了笛子的“ 花舌”   种外来文化的小提琴艺术在中国的出现、 传播与发展, 是东  的效果 。紧接着这个 主题 由 D大调移至 A大调 并做 了一定  西 方文化交流 的必然 结果 。这部作 品 中 , 用 小提琴 的拨 奏 
的发展。其后相继 出现 的两个主题分别是 第一大部 分 中主 
要主题 与引子 主题 的“ 变 奏” 。引 子主题 再 次变化 。 节 奏拉 

技巧模仿冬不拉的那段旋律 , 就是一个典型的代表; 而且这 
段音乐 的钢琴伴奏部分 , 出现了爵士乐 的切分节奏 , 这又是  把西方 的音乐 风格运用 到 中国的全 国各地作 品 当中 , 这 也  是此 曲的不凡之处 。  

宽。 舒展优美 。例 5 、 例6 、 例7 的材料 换调反复一遍之后 , 音  乐以敏捷的快 弓, 奏出“ 无 穷动” 式 的飞快 的十六分音 符 , 把 

音乐的气氛推向高潮, 描绘出一幅放置飞舞的狂欢场面。这 
段音乐的钢琴伴奏部分 , 出现 了爵士乐的切 分节奏 , 有效地  烘托 了热烈的情趣 , 这在 当时是相当大胆新颖 的。  
兰、 总结 
注:  

“ 文革 ” 时期真正具 有艺术性 的创作 作 品数量很 有 限。  

① 见《 蝴蝶是 自由的——作 曲家陈钢个人 网站》 。   ② 见《 中国科普 网—— 民族 文化宫 博物馆 之 民族大家 庭之 塔吉 
克族》 。  

小提琴独奏《 仇恨怒火燃胸怀》 、 《 千年铁树开了花》 、 小提琴  齐奏《 快乐的女战士》 、 《 山丹丹开花红艳艳》 、 《 草原上的红  卫兵见到了毛主席》 、 《 延边人民热爱毛主席》 、 《 咱们领袖毛  泽东》 、 《 我爱北京天安门》 等一些改编曲大多具有类似的特  点, 如具有鲜明的歌颂性 的标题, 具有歌唱性 的声乐化旋 
律, 具有通俗化的艺术 特征 。这些 一方 面在 旋律 、 和声 、 曲   式结构 以及 民族风格 方 面进 行 了一些很 谨慎 的探索 , 同 时 




见《 中国音乐欣赏丛书—— 中国小提 琴音乐》 , 钱 仁平 , 湖 南文 
同注释 4 。 第1 0 0页。  

艺出版社 2 0 0 1 年第 1 7 8 页。  

⑤ 见《 蝴蝶是 自由的——作曲家陈钢个人网站》 。   ⑥ 见《 中国音乐欣赏丛书— —中 国小提 琴音乐》 。 钱 仁平 , 湖 南文 
艺出版社 2 0 0 1 年第 1 6 9 页。  

⑦ ⑧⑨⑩⑩

同注释 6 , 第1 3 8 页, 第1 6 8 页, 第1 6 9 页, 第1 6 9 页。 第 

也显示 出了广 大艺 术工 作者在文化专制下 的胆识 和艺术 的 

1 6 9 —1 7 0页 。  

A n a l y s i s   t h e   V i o l i n   S o l o   on S g( ( S u n l i g h t   S h i n e   i n   t h e   T a . . S i t f — . K u . . E r - G a n ) )  
Z h a n g   Xi a n f e n g  

A  ̄

: T e( b S u n l i g h t   S h i n e   i n   t h e   T a - S i— h K u - E r - G a n }i s   a   v i o l i n   s o l o   on s g   h t q a t   r e a r r a n g e   a c c o r d i g  n t o   o s n g( B e a u t i f u l l   T a - S h i - K u - E r -  

G 肌》 t h a t   c r e a t e   b y   T u e r - g u n - k / t d i E T , b a m b o o   l f u t e   o s n g ( T h e  ̄ p i r g  n o f P a - M i - E r 》 t h a t   r e B J T a l l g e   b y   F u - w g  n L i u   a n d   h t e   f o l k   m s u i c   m a t e i r a l  
o f T a - J i - Ke   n a t i o n . Wo r k s   h a s   r i c h   d r a w   ma t e i r a l s , c h a n g e a b l e   r h y t h m, w i t h   r i c h   d i s i t n c i t v e   n a i t o n a l   f e a ur t e, a b u n d a n t   r e v e a l   t h e   p  ̄y l n g  
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G e ” , s e t f o r t h i n “ W e n - C , e ' ’ p e i r o d , b e c a u s e   o f h t e   ( S u n l i g h t   S h i i l e   i n   h t e   T a - S h i — K u - E r - G a n } .  

e   o f < < S u n i l g h t   S i h n e i n h t e T a - S i h — K u — E r — G a n 》 p u s h f o r w o r d d e v e l o p m e n t fv o i o l i n  


mu s i c   i n   c } l i I l 4   a n d   t h e   a u ho t r   o f t h i s   s o g- n G a n g - C h e n   c o n t r i b u t e   t o   c r e a t e   c a t l s e   o fv i o i l n   m u s i c   f o r   C h i n a A b u n d a n t   r e l f e c t   t h e   s u c c e e d   o f  

K e y   w o r d s : V i o l i n   s o l o   s o n g ; ( S . ,  ̄ i ht g   S h i n e   i n   h t e   T a - S h i — K u . E r - G a n } ; G a n g — C h e t r ; “ W e n - G e ’ ’  



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