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色彩参考_图文

色彩的基本知识

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光的三原色(红蓝绿)
红+绿=黄
绿+蓝=青
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红+蓝=品红
红+绿+蓝=白
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颜料三原色(红黄蓝)
(黄+蓝=绿 红+蓝=紫 红+黄=橙 红+黄+蓝=黑) 印刷上的C蓝 M红 Y黄 K黑
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伊登十二色相环

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色彩的色相、纯度、明度
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间色 复色 对比色,及对比色的应用(相互排斥,相互衬托) 类比色也叫邻近色,及邻近色的应用(它们之间无强烈 对比,构成平静,调合而又有变化的色彩效果。) 同类色,同一色的深浅变化,如绿色(深绿、墨绿、浅 绿 草绿、黄绿)
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色彩的冷暖
(生活中人们见到太了、火焰、沸腾的钢水、燃烧的煤炭等 发热的物体,色彩大都是红、橙、黄等色相;而海洋、天空、 冰雪等清冷的物体都有蓝、青等色相。于是我们见到不同的 色彩能产生温暖、灼热、或凉爽、寒冷的感觉。所以就把色 彩感觉分为冷色和暖色。如红、橙、黄为暖色,绿、蓝、紫 为冷色)

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色彩的轻重感

(我们看到深色,会联想到钢铁、煤炭、 石头等有分量的物体,浓重的色彩的配比 则给人造成沉静、庄严、浑厚、古典的心 理感受。看到浅色,就会联想到雪花、白 云等量轻的物体,轻淡的色彩配比能产生 柔和、辽阔、松弛、恍惚等效果)

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色彩的奋静感
暖色、纯度高的色彩对人视觉系统刺激强烈,会使人 产生活跃、明快、产、激奋的冲动联想。相反,冷色 纯度低而平和的色彩会使人联想到蓝天、星夜等,从 而产生开阔舒适的感觉。过分沉寂、凝重、灰暗的色 彩则给人以悲凉、凄惨、绝望的感觉。色彩给人的心 理感受还有胀缩感、进退感及味觉联想等。如餐厅橙 色的灯光能增强人的食欲,水果店红色和桔色的灯光 能使水果更诱人。

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色彩的语言
紅:可聯想到太陽、火、血。讓人感受到喜慶、高興、熱情等。 粉紅:粉色是所有色彩中女性化感覺最強,淡粉色也是最適合表現柔美感的 色彩。 紫色:紫色具有清爽感。可產生出優雅、清爽、妖艷等各種各樣的微妙印象。 黃:可聯想到秋葉、燈光、熟了的果實。讓人感受到溫暖、富貴、華麗清爽 新鮮等。 藍:可聯想到藍天、大海等,也是一個富於活力,讓人感受平靜、夢境等。 它包含了清爽、清晰、知識性等意象。 綠:可聯想到樹葉、水等,可聯想到生命、環保等。 黑:可聯想到夜晚、頭發、煤、墨等,讓人感受到的是恐怖、死亡、嚴肅等 白色:可聯想到雪山、白云、護士等。讓人感受到光明、純潔、神聖等。 灰:可聯想到水泥、烏云等,讓人感受到的是悲傷、失意、平凡等。

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紅色系 紅 粉紅色 深紅 橘紅 淺橘紅 深橘紅 亮紅色 淡粉色 暗紅色 亮橘紅色 淡橘紅 暗橘紅

橙色系
橙色 淺橙色 深橙色 亮橙色 淡橙色 暗橙色 黃色系

黃色 淺黃色 深黃色 檸檬黃 淺檸檬黃 深檸檬黃 明黃 淡黃 暗黃 亮檸檬黃
淡檸檬黃 暗檸檬黃 綠色系 黃綠色 淺黃綠色 深黃綠色 亮黃綠色 淡黃綠色 暗黃綠色 綠色 亮綠色 淺綠色 淡綠色 深綠色 暗綠色 藍綠色 亮藍綠色

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色彩搭配
配色構思,第一要考慮表達什么東西,在腦海中先大致構思色彩的方向 性和強弱的概念,也就是先定位。 配色要素有以下幾方面內容。 基調色 占面積最大,適合成為底色、背景色,在全部色調中,是最有掌控力的色彩。 主調色 它是配色的支配色。出現頻率高,或是占據很大面積,在全體中是最有影響 力的色彩。 從屬色 僅次於主色調所占的面積,出現頻率比較高的色彩,起輔助作用。

強調色
占據面積最小,最醒目的色彩,起提稓整體畫面效果,吸引視點的作用。
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典雅
所謂典雅,即高貴文雅。冷柔和色和深暖色中,構成 了控制整體對比度的沉穩配色。

冷柔和色有深紫、煙灰色、藍紫、藍灰、藍綠、淺灰、 灰藍色。
深暖色有深褐色,咖啡色,深紅。

時尚
時尚是同時代的意思,指的是現代風格。它除了白色、灰色、黑色 和藏藍色以外,其他冷柔和色和冷對比色中有新鮮感的純淨高飽和 度色彩也是有時尚感的色彩。
冷柔和色有紅、藍、黃、

冷對比色有黑、紫、灰、白。
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古典
指的是傳統風格中的味道。有厚重感,傳達著一種安定可靠的感覺。 一般選擇深暖色或者是冷柔和色中的褐色、綠色、深藍色、灰色等 有傳統感的偏暗的色彩。

優雅
給人優美、典雅、高貴的印象。一般使用冷柔和色中紫色、紫 紅色、藍紫色等色相亮度偏高的溫和色彩,其中加淺暖色中的 淡色。以使用淡色為中心。 豪華 指的是富有明亮、燦爛奪目的美感與洗練的高級感的配色。一 般選擇淺暖色、冷對比色、冷柔和色中飽和度高的明艷華麗的 色彩。加入金銀色,可以有效地突出奢華感。

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第二章

水粉静物写生 (48学时)

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1、教学目的和要求:通过色彩静物写生的训练, 使学生掌握色彩基础知识以及室内光色变化规律。 2、教学重点和难点:重点在于掌握色彩写生的一 般步骤和方法;难点在于掌握正确的观察、表现 方法。 ? 掌握基础色彩知识及室内光色变化规律 ? 掌握色彩的观察、表现方法 ? 掌握工具材料的性能、特点,使用方法及通常表 现技法 ? 了解静物写生的一般方法、步骤

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第一节

色彩基础知识

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三原色
红黄蓝三色, 三原色不能由其它 颜色混合而成。又称 一次色。 以不同比例相混合可 调配出各种色彩。

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间色
将三原色中任意 二种原色相混合,就 得到一种间色又称二 次色。通过三原色表, 我们可以看到,蓝+ 黄=绿、蓝+红=紫、 黄+红=橙;橙、紫、 绿也称标准间色。

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复色
一种间色与另一 种间色相混合,就得 到了复色称为三次色。 绿+橙=黄灰,紫+橙 =红灰,紫+绿=蓝灰。 黄灰,红灰,蓝灰也 称标准灰色。

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色彩的冷暖
色彩有冷暖之分, 暖色如红、橙、黄等, 其物象联想如火、太阳 等,抽象联想如温暖、 热烈、欢乐等;冷色如 蓝、绿、紫等,其物象 联想如冰雪、大海等, 抽象联想如寒冷、寂寞、 绝望、死亡等的感觉。
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一些具体色彩的联想
颜色 红色 橙色 黄色 绿色 蓝色 紫色 黑色 白色 太阳 橘子 具体联想 火 血 苹果 秋叶 抽象联想 热情 危险 活力 温暖 光明 兴奋 希望 华贵 灯光

柠檬 油菜花 梅花 草 禾苗 绿叶 大海 葡萄 夜晚 云 面粉 天空 茄子 墨 雪

生命 和平 生长 宁静 理智 希望 神秘 恐怖 朴素

优雅 高贵 严肃 庄重 纯洁 神圣

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色彩三属性
色相:色彩的相貌 和名称。例如红、 黄、 蓝等颜色。 明度:色彩的明暗 程度。例如淡黄、 中黄、深黄等颜 色。 纯度:色彩的鲜明、 饱和程度,又称 饱和度
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构成色调的三要素
? 1.固有色 ? 2.光源色 ? 3.环境色

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固有色
指物体在一般白日光线照耀下经常呈 现的色彩,我们视其为该物体的固有色, 例如黑头发、蓝天、白云、红苹果等,其 中的黑、白、蓝、红就是固有色。

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光源色
指发光源的色彩,例如太阳光、灯 光、火光等的色彩。直射太阳光偏暖, 一般画室的光线是从室外射进来的漫射 光,色调偏冷。

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环境色
物体周围环境对物体反射的色彩以 及物体之间相互作用的色彩。环境色常 在暗部反光带出现,一般情况是物体表 面越光滑,环境色的互相影响就越大。

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色调
色调是一幅画总的色彩感觉,是大的 色彩效果。色调的形成,与光的照射、物 体的固有色、环境色的相互映衬是分不开 的。当光源色是暖的并物体的固有色多呈 现暖色,画面就形成暖调子,光源色是冷 的就形成冷调子,当光线很强的时候就形 成亮调子,光线弱就形成暗调子。

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第二节 水粉画基础知识

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水粉画的概念
水粉画是绘画的一种,用粉质颜料与 水、胶调和绘制而成。颜料本身不透明, 运用得当,能够兼有厚重和明朗轻快的感 觉效果。它可以画在各种画纸、木板或布 上。

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一、 水粉画的特点与工具
水粉画的特点: 水粉画的性能简言之为一个“水” 字,一个“粉”字。即是指用水调合粉质 颜料所作的画,称水粉画。因此对于颜料 的色量和水量的了解是初学水粉画首先遇 到并应掌握的问题,它直接关系到技法运 用和画面的效果。

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水粉画的工具和材料

颜色

摸布

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颜料
水粉画颜料属于不透明的水溶液颜料,其成份由 颜料粉、白粉和调合剂根据一定比例配制而成。 黄色类:柠檬黄、中黄、土黄、橙黄等; 红色类:朱红、大红、玫瑰红、深红; 褐色类:土红、赭石、熟褐、生褐; 绿色类:粉绿、土绿、 深绿; 蓝色类:湖蓝、钴蓝、 群青、普蓝; 黑 色:煤黑、象牙黑。

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粉质颜料具有透明及覆盖力强的 特点,可以象油画那样,先安排大色块, 然后层层履加,从而产生强烈、丰富、 浑厚的色彩效果,也可以与水调合象水 彩那样使用薄湿的画法,产生透明或半 透明滋润流畅的画面效果。

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画纸
水粉画用纸以质地结实,吸水适中。 常用的有铅画纸、水彩画纸、绘图纸、 有色纸和卡纸。

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在调色盒里颜色的排列
在调色盒里挤颜料,要注意由浅入 深、由暖到冷的次序。白、黄色系列、红 色系列、棕色系列、蓝色系列、绿色系列、 最后是黑色。

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正确的调色方法

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错误的调色方法

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第三节

水粉表现技法

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干画法
又称厚画法,笔 上水份少,颜料较多, 有时直接用颜料与颜 料调配,要求用笔肯 定、准确,笔触感觉 强烈。适用于山石、 树木、陶罐、水果等 坚硬的物体。

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湿画法
又称薄画法,在 调色过程中,水分很 充足,笔上的水明显 多于颜料的画法,通 常是在前面的颜色未 干时就接着画第二笔 颜色。在静物写生中, 背景部分,透明的暗 部和柔软的衬布等适 宜用此画法。
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干湿结合画法
指干湿两种画法 结合使用的画法。一 般在背景和物体的暗 部多用湿画法,在亮 部和物体的主要部分 用干画法。一般用干 湿结合画法视觉效果 会更好。

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第四节 关于用笔
“勾”的表现手法 用细和小的笔调 适量的颜色,根据画面 的需要画出长短、曲直、 粗细、轻重、虚实等不 同的线条,也称“勾 线”。

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“涂”的表现手法 笔上调满颜料, 在画面上到处涂刷所 需要的色彩关系,注 意色彩的自然衔接和 笔触的变化,用笔宜 大一些。

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“摆”的表现手法 按照物体形体结 构的走向,一笔一笔 地把色彩摆在画面上, 要求用笔肯定、有力。

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又称“扫”,从字面意思即可理解为在画 面上快速揉擦。分为干擦和湿擦。干擦可以表 现物体的粗糙和某些物体的边缘,起色彩虚实 过渡的作用。湿擦是用干净的笔在色彩未干和 浓淡不匀的地方轻擦,可使笔触不明显,多用 在湿画法中。

“擦”的表现手法

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“点”的表现手法 一般用来点物体的高光、画树叶、花
瓣等。要求用笔准确、肯定。

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第五节

水粉写生中几个问题

容易出现的问题
“脏” “粉” “花” “灰” “燥”
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关于整体
画好色彩的首要条件是要掌握正确的色 彩观察方法,而“整体观察”和“相互比较” 是正确观察色彩的两个要点。在观察色彩时 要把“形”放在次要的位置,不要受到“形” 的制约。学生要想熟练的把握画面的整体效 果,需要在学习训练时多做小色稿和记忆色 调的练习,这样可以在短时间内把握好画面 的色彩关系和整体关系。

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教材及主要参考书目:
? 1.教材: (1)《色彩》 (2)《水粉》 (3)《油画》 ? 2.主要参考书: (1)《绘画色彩学》 王化斌著, 人民美术出版社 (2)《绘画的故事》 温迪.贝克特嬷嬷著, 生活.读书.新知 三联 书店 (3)《现代绘画简史》 赫伯德里德著 , 上海人民美术出版社 (4)《印象画派史》 约翰.雷华德著 , 人民美术出版社 (5)《中国绘画研究丛书》 上海书画出版社 (6)《从传统到现代的艺术探讨》钟涵著 , 人民美术出版社 马一平,西南师范大学出版社 马遥,西南师范大学出版社 钱 锋,高等教育出版社

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谢谢

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