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婉约之中见豪放


第 27 卷 第 2 期 2009 年 6 月

太原大学教育学院学报 JOURNAL OF EDUCATION INSTITUTE OF TAIYUAN UNIVERSITY

Vol.27 No.2 Jun.2009








孙 力







—谈李清照诗词的创作风格 ——

(徐州幼儿高等师范学校, 江苏 徐州 221009 ) 要〕 李清照一直被认为是婉约词派的重要作家, 其作品除了有清新婉约的风格, 更充溢着压倒须

〔摘

眉的豪放之气。 这种豪放之气主要体现在她作品中的大胆叛逆的性格与张扬的个性、 深重的爱国之情与忧患 意识以及超脱旷达的胸襟与气度。 〔关键词〕 李清照; 婉约; 豪放; 叛逆; 忧患; 气度 〔中图分类号〕 I206.2 〔文献标识码〕 B 〔文章编号〕 1673-7016 (2009 )02-0057-04

李清照一直被认为是婉约词派的重要作家。 一 曲 “莫道不销 魂, 帘卷西风 , 人比黄花瘦 ” 心头”

更能深切细微地感知生活、 体验美感, 对她文学素 质的培养和个性心理的形成都有很大的影响。 开明 的家庭环境, 形成了李清照开朗活泼的个性, 她热 爱大自然, 向往无拘无束的生活。 她不像一般的大 家闺秀, 把自己的生活圈子局限于闺房绣楼之内 , 而是常常走出重门深院 , 投进大自然的怀抱之中, 寄情于山水, 表现出她蓬勃的青春气息。 如写于十 六七岁的 《如梦令·尝记溪亭日暮》 一词集中地表 现了她热爱自然、 热爱生活的情怀。 尝记溪亭日暮, 沉醉不知归路。 兴尽晚回舟, 误入藕花深处。 争渡, 争渡, 惊起一滩鸥鹭。 从这首词中我们可以清楚地看到李清照少女时 代那活泼开朗的性格。 她无拘无束, 无忧无虑, 像 一颗自由的种子, 健康地成长着。 在她身上基本看 不到什么封建闺范、 礼教枷锁的影子, 而大自然的 晚霞落日、 绿水红莲、 鸥鹭水鸟这些有名的景物却 在她的身上留下了天然的素朴与自由的印迹。 在这 首词里, 我们没有看到被伦理纲常教化出的谦卑敛 恭, 相反, 女主人公身上充斥着叛逆精神: 不但 “沉 醉 ”、 “兴 尽 ”, 还 能 “晚 回 ”, 任 由 自 己 的 性 情, 尽情于自然之中, 享受其绝妙的乐趣。 这与一 般意义上的女性言行是相违背的, 表现出女性对自 然、 情感、 人生独特的自我情结。 而在 《点绛唇· 蹴罢秋千》 中通过一系列的富有特征的动作, 将一

( 《醉

花阴》) , 一首 “此情无计可消除, 才下眉头, 却上

( 《一 剪梅 》 ) , 皆 使 人 联 想 到 一 个 整 天 愁 泪
“儿女情长” 的一面,

相伴、 哀哀怨怨、 性格脆弱的闺中弱女子形象。 李 清照的词的确有清新婉约、 委婉的情思、 缠绵的情绪常在她的词作中萦绕, 不 愧为婉约派的代表。 但其作品更有率真、 旷达的朗 朗胸怀和坚毅、 不羁的铮铮禀性, 这些词绵婉而不 纤糜, 具有潜在的英豪气。 可以说, 李清照是从女 性的视点去感知、 体验人生和社会的, 以独特的敏 感和坎坷的经历将闺阁之情、 家国之思、 人生之慨 熔铸于文字, 许多优秀的诗词表现了其思想性格中 那种“俯视巾帼, 压倒须眉”的豪放之气。 诗人沈培 植就曾说 : “易安倜傥有丈夫气, 乃闺阁中苏、 辛、 非秦、柳也。 ”( 《菌阁琐语》) 下面我们就从李清照的 性格等方面来感受她作品中婉约中见豪放的风格。 一、 大胆叛逆的性格与张扬的个性

1. 对自身率真天性的展现
李清照生活在南北宋之交, 宋代皇帝大多爱好 诗文书画, 所以文学气氛很浓, 有利于词人的成 长。 另外, 李清照的家庭对她的成长也很有利。 父 亲李格非是一位博学多才之人, 而最为时人推许的 是其文学才能。 母亲是宋代状元王拱臣的孙女, 也 有较高的文化素养。 文学艺术的熏陶, 又让李清照
收稿日期:2009  ̄02  ̄23

作者简介:孙力(1973- ),女,江苏睢宁人,徐州幼儿高等师范学校高级讲师。

— 57 —

2009 年
栩栩如生、 惟妙惟肖。 蹴罢秋千, 起来慵整纤纤手。 露浓花瘦, 薄汗轻衣透。 见有人来, 袜刬金钗溜。 和羞走, 倚门回首, 却把青梅嗅。



力: 婉约之中见豪放 重。” 头 。”

第2期 “花自飘零水自流, 一种相思,

位千金小姐天真可爱而又有几分调皮的性格描绘得

( 《蝶恋花》)

两处闲愁。 此情无计可消除, 才下眉头, 却上心

( 《一 剪 梅 》 ) 丈 夫 久 别 不 归 , 李 清 照 不 禁 望
“念 武 陵 人 远 , 烟 锁 秦 楼 。 惟 有 楼 前 流

眼欲穿: 新愁。”

水, 应念我, 终日凝眸。 凝眸处, 从今又添, 一段

这首词中所描写的少女完全没有那种 “足不扬 尘, 笑不露齿” 的封建礼教束缚, 她活泼、 调皮、 聪颖, 怕来人见了自己的狼狈之态急忙回避, 却忙 中出错, 弄得袜刬金钗溜。 虽略带羞涩却向往与异 性接触, 匆忙之中还不忘倚门回望, 完全真实地展 现了少女的内心世界。 这种敢于真实地对自我本能 欲望的大胆表达, 正体现了女词人对封建社会规范 的叛逆。

( 《凤 凰 台 上 忆 吹 箫 》 ) “寂 寞 深 闺 , 柔 肠 一寸愁千缕”, “倚遍阑 干 , 只是无情 绪。 人何处? 连 天衰草, 望 断 天 涯 路 。” ( 《点 绛 唇 》 ) 经 受 了 相
风, 人比黄 花 瘦 ”。

思离别之苦, 词人不由慨叹 “莫道不销魂, 帘卷西

( 《醉 花 阴 》 ) 这 些 词 章 , 篇 篇

记录着深闺的寂寞、 别离的愁苦和相思的深情。 大 胆率直的感情抒发, 令封建卫道士们难以接受。 她 对爱情大胆追求以至招来王灼的批评, 其实他的批 评正说明李清照对传统女性观的大胆反叛。

2. 对爱情的大胆追求
对于爱情的大胆描写和热烈歌颂更是表现了李 清照对理学统治下重视理性的宋代文坛的感性思 索。 她敢于大胆抒发内心真实的情感, 一定程度上 摆脱了封建礼教束缚, 以独立的人格、 张扬的自 我, 创造出爱情的自由境界。 对婚后幸福生活的描 写, 表现了李清照对爱情的热烈歌颂和深厚追求 。 · 《庆清朝慢 禁幄低张》 描写了结婚后 “金尊倒, 拚 了尽烛, 不管黄昏” 的人生得意之时。 她在 《减字 花木兰》 词中把和丈夫之间浓烈的爱情、 沉浸在爱 情幸福中的女性细腻的感受抒写得淋漓尽致。 花季 少女最爱美丽的鲜花, 这时精心化妆, 当然是为了 博得丈夫的赏识, 所以买花、 戴花的动作中又多了 层对幸福爱情执著追求的含义。 一心想获得丈夫全 部爱情的女子对周围一切与自己比美的事物发生莫 名其妙的嫉妒, 因此买得鲜花的李清照忽然多了一 个心眼: 不知丈夫是否会更赏识这梅花, 认为 “奴 面不如花面好”。 对自己青春容颜充满信心、 争强 好胜的李清照, 一定要与梅花比个高低, 特意将梅 花 “云鬓斜簪”, 让丈夫仔细端详, 究竟谁更漂亮。 通过这种对丈夫撒娇的动作, 表现出小夫妻间的亲 昵和温情。 李清照与赵明诚结婚后, 二人情投意合, 生活 美满幸福, 但因赵明诚出外为官, 两人偶有小别。 李 清 照 与 丈 夫 分 别 时 “泪 湿 罗 衣 脂 粉 满 , 四 叠 阳 关, 唱到千千遍”, 酒盏深和浅 。” “惜别伤离方寸乱, 忘了临行, “暖雨晴风初破冻, 柳眠梅

3. 对 “驵侩” 之人的决绝
赵明诚死后, 李清照行无定所, 身心憔悴。 不 久嫁给了一个叫张汝舟的人。 这个张汝舟, 初一接 触也是个彬彬有礼的君子, 刚结婚之后张汝舟很快 就露出原形, 原来他是想占有李清照身边尚存的文 物。 李清照 渐渐发现 两人志向情 趣大异 , 张汝 舟先 是以占有这样一个美妇名词人自豪, 后渐因不能俘 获她的心、 不能支配她的行为而恼羞成怒, 最后完 全撕下文人的面纱, 拳脚相加, 大打出手。 李清照 视人格比生命更珍贵, 便决定与他分手。 但在封建 社会女人要离婚谈何容易。 无奈之中, 李清照走上 一条绝路, 鱼死网破, 告发张汝舟的欺君之罪。 原 来, 张汝舟在将李清照娶到手后十分得意, 就将自 己科举考试作弊过关的事拿来夸耀。 这当然是大逆 不道。 李清照知道, 只有将张汝舟告倒治罪, 自己 才能脱离这张罗网。 但依宋朝法律, 女人告丈夫, 无论对错输赢, 都要坐牢两年。 李清照是一个在感 情生活上绝不凑合的人, 她宁肯受皮肉之苦, 也不 受精神的奴役。 一旦看穿对方的灵魂, 她便表现出 无情的鄙视和深切的懊悔, 她在给友人的信中说她 宁可坐牢也不肯与 “驵侩” 之人为伴。 这场官司的 结果是张汝舟被发配到柳州, 李清照也随之入狱。 在宋代, 一个女人的再婚、 离婚就要引起社会舆论 的极大歧视, 可见李清照当时是承受了多么大的心 理压力。 李清照在当时是违背了封建规范的, 与封 建伦理背道而驰。她能抛开虚伪的封建礼法,大胆执 着地追求理想的爱情和婚姻,期盼爱情永久,渴望彼 此忠贞,带有对封建伦理的叛逆,这种意识在当时虽 遭非议,却表现了女性作为人的情感需求的觉醒。

( 《蝶 恋 花 》 ) 丈 夫 走 后 , 她 独 守 空

闺, 不由得睹物思人: — 58 —

腮, 已觉春心动。 酒意诗情谁与共? 泪融残粉花钿

太原大学教育学院学报 二、 深重的爱国之情与忧患意识 李清照处在一个怎样的社会和历史时期呢? 这 是一个民族矛盾尖锐, 政局动乱的宋王朝时期, 自 北宋以来宋金的民族矛盾日趋尖锐。 靖康二年四月 金人掳走徽、 钦二帝北去。 五月赵构即位于南方高 丘, 改年号为建炎, 这也是宋南渡的开始。 强大的 金兵不断向四处进攻, 国家民族处于生死存亡的关 头。 宋王朝的天地一天一天在缩小。 赵构又是采取 妥协逃跑主义, 时局的难以预料使封建士大夫阶层 在体验了山河破碎、 辗转流途的亡国之痛的同时也 掀起了抗金御辱、 保家卫国的爱国热潮。 他们的亡 国感受与抗敌愿望跟广大人民是息息相通的。 期间 李清照在经历了南朝廷流落异地的过程, 由于生活 境遇的逆转、 时代潮流的冲击, 她把全部的思想、 感情寄托在一支笔上, 抒写了亡国感受和抗敌的愿 望。 李清照是封建闺阁极少见的富有爱国激情的作 家。 她对国家的前途与命运十分关心。 与她刚健不 羁的性格相关, 她的爱国激情又常常通过对英雄主 义人生观的坚决肯定和大声疾呼, 强烈地表现出 来, 这就使她的爱国诗文具有一种雄姿英发、 刚劲 飞腾的英雄气质和明朗及激越的情感色调。一首《夏 日绝句》是她这种思想与性格最核心的本质部分。 生当作人杰, 死亦为鬼雄。 至今思项羽, 不肯过江东。 李清照洞察她眼前那个浑浑噩噩、 一摊烂醉、 充满了庸碌萎琐气的官僚社会, 痛感要挽救民族危 亡、 抗击敌国, 就必须唤回英雄之魂, 扫荡市侩庸 人的哲学。 写下这首气势悲壮的 《夏日绝句》, 通 过对末路英雄项羽的赞美和追思, 坚决地表明自己 的态度: 人活着, 就要活得出类拔萃、 有声有色, 谓之 “人杰”; 人死去, 就要死得壮烈英勇、 可歌 可泣、 不失为 “鬼雄”。 显然, 诗人企图在那个奴 性弥漫、 市侩钻营的污浊社会撒下一把英雄主义人 生理想的火种, 以挽救民族于危亡之中, 其用心之 良苦, 其壮怀之激烈令人叹服。 这首诗流传九百年 来, 脍炙人口于各代, 成为千古绝唱。 除赞项羽之 外, 李清照还通过咏史、 感怀等提及许多古代英雄 人物, 对他们推崇备至。 这是作者自身英雄气质的 写照, 更是她爱国激情的抒发。 李清照的爱国主义思想较多地还反映在她的词 中。 如 《永遇乐》 一词就是一个例证。 落日熔金, 暮云合璧。 人在何处? 染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几 许。

2009 年第 2 期(总第 91 期)
元宵佳节, 融和天气, 次第岂无风雨。 来相召香车宝马, 谢他酒朋诗侣。 中州盛日, 闺门多暇, 记得偏重三五。 铺翠冠儿, 捻金雪柳, 簇带争济楚。 如今憔悴, 风鬟雾鬓, 怕见夜间出去。 不如向, 帘儿底下, 听人笑语。 宋代元宵节是一个盛大的节日。 词从元宵节傍 晚时开始。 落日的余晖, 一片火红, 像熔金那样璀 璨; 黄昏的云霞, 四面围拢, 像璧玉似地堆砌在一 起。 这是多么美丽的晚景啊! 可是, 那人何在? 我 哪有闲心去欣赏这美景呢? 词的开头三句见其悲苦 之情。 这个 “情”, 既是亡夫之思, 也有身世飘零 之意。 正因为这样, 所以当她想起南宋小朝廷苟安 江左、 不图北伐、 山河依旧而时光易逝时, 一看到 “染柳烟浓”、 一听到 “吹梅笛怨” 就发出 “春意知 几许” 的感慨。 李清照为什么会有这种感慨? 是否 全属于感叹光阴飞逝、 年华已老呢? 看来, 这里面 是含有家国之恨的。 不然, 紧跟着她就不会这样写 道: “元宵佳节, 融和天气, 次第岂无风雨”。 在 元宵节这样一个热闹的节日里, 天气又是那么和 暖, 这够得上使人心旷神怡吧! 可是作者又偏偏担 心风雨的到来: “次第岂无风雨”。 从上下文所抒 写的情景来看, 这一句开得突兀。 但了解作者所处 的时代背景, 就不难看出, 它是一个隐喻, 是用自 然的风雨来喻战争的风雨。 作者并非真的担心元宵 节会刮风下雨。 就当时的局势看, 由于南宋统治者 采取不抵抗政策, 眼前虽然平静无事, 但金兵已得 寸进尺, 步步逼近, 难免终有一天会过来。 李清照 所担心的就是这样的风雨。 在这种不安的预感中, 这位饱经忧患的老年寡妇, 哪有心思去赏玩游乐! 所以, 当饮酒作诗的朋友们兴致勃勃地乘着华美的 车马来邀请出游时, 她便婉言谢绝了。 实际上也就 是对苟且偷安、 依然过着 “西湖歌舞几时休” 的生 活的南宋统治阶级和那班仍在醉生梦死的人们的 “抗 议 ”! 结 句 “不 如 向 , 帘 儿 底 下 , 听 人 笑 语 。” 将满腔的凄苦、 苍凉和无法掩饰的忧愤情绪和盘托 出。 可以说, 这首词在抒发个人的欢乐和哀愁中, 反映了那个动乱的时代更寓有家国之思。 三、 超脱旷达的胸襟与气度 易安从小深受齐鲁文化的熏陶、 滋养, 她在 《上 枢 密 韩 公 工 部 尚 书 胡 公 诗 》 中 不 无 自 豪 地 说 : “嫠家父祖生齐鲁, 位下名高人比数。 当时稷下纵 谈时, 犹记人挥汗成雨。” 她自幼博览群书, 视野 — 59 —

2009 年
取, 使她天生有一种淡远不俗的情怀, 藏在闺阁风姿中的倜傥气质” 十五讲》)。 谢无量说: 有秀逸之气” 价更透彻:



力: 婉约之中见豪放

第2期

开阔。 齐鲁文化的豪放劲健、 儒家思想的积极进 “自有其蕴 (葛晓音 《唐诗宋词

如此阔大雄奇的境界, 于李清照之外, 恐怕只有李 白才写得出。 与天帝对话的这一设想, 对于一个封 建社会受压抑、 处于从属地位的女子来说, 就绝不 同凡响。 词中我们分明能感受到了李清照那种不逊 须眉的飒爽豪气。 南渡之后, 李清照连遭坎坷, 从 《金石录后》 和 《投翰林学士綦崇礼启》 中, 我们看到了一个坚 毅刚强、 与命运顽强抗争的李清照。 丈夫去世后, 李清照肩负着保护金石器物、 整理 《金石录》 的重 任。 她以坚强的意志战胜了极度哀恸, 在 “事势日 迫” 时, 不是惊慌失措, 而是强作镇静, 有条不紊 地安排金石文物的保护运转事业。 就在天灾人祸接 踵而至时, 又有卑鄙小人落井下石, 诬陷李清照、 赵 明 诚 夫 妇 曾 “颁 金 通 敌 ”, 欲 置 于 死 地 而 后 快 。 弥天大祸再次袭来, 李清照在 “大惶怖” 之后, 很 快的采取了对策, 同时四处寻求亲戚故旧为她辩 诬, 终于又一次化解了灾难, 逃难中她又遭遇文物 失盗的打击。 在颠沛流离中李清照始终没有忘记夫 妇二人的共同事业, 终以顽强的毅力整理好了 《金 石录》, 并写下感人至深的 《金石录后序》。 文中在 沉痛的情感中表现出健全的理想和难得的旷达与超 脱,饱经风霜而意志弥坚的成熟人格令人肃然起敬。 李清照的一生充满着悲剧色彩, 她的悲剧就在 于她是封建时代的一个有文化的女性。 作为女性, 她处在封建社会的底层, 作为一个知识分子, 她又 处在社会思想的制高点, 她看到了许多人都看不到 的事情, 追求着许多人不追求的境界, 这就有了超 越时空的孤独和无法解脱的悲哀。 她凭着极高的艺 术天赋, 创造了让人们永远享受无穷的词作珍品 。 李清照创作的特殊魅力就在于它一如作者的人品, 于哀怨缠绵中有着执着坚韧的豪放之气。 所以耐得 人百年千年地读下去。
参考文献:

“易安襟怀超迈, 故其诗每

(《中国妇女文学史》)。 缪钺先生评 “凡 第 一 流 之 诗 人 , 多 有 理 想 , 能 超

脱, 用情而不溺于情, 赏物而不滞于物, 沉挚之中 有轻灵之思, 缠绵之内, 具超旷之致, 皆从高一层 着笔, 使读之者如游山水, 于千岩竞秀、 万壑争流 之 中 , 常 见 秋 云 数 片 , 飘 渺 无 际 。 …… 李 易 安 之 词, 写情含蓄幽淡, 从空际着笔, 不滞于迹象, 皆 能造境清超, 无 ‘尘下’ 之弊”, (《诗词散论》)。 李清照作为封建社会的文化女性, 她不像大家 闺秀、 小家碧玉把自己锁在闺房绣楼内消磨自己的 生命, 而是把触角伸向广阔的社会。 她靠着自己敏 锐细腻地观察和深厚精湛的艺术造诣, 用文字语言 反映宋代上层社会、 民族关系和阶级矛盾。 可见, 李清照的社会关系意识有别于一般封建淑女, 从中 我们可以看到一个关注朝廷、 关注国事、 具有炽热 爱国情怀的女子的精神世界。 李清照的词婉中有 直、 柔中带刚。 她能把委婉的情思与超脱的襟怀融 合起来, 使词婉约而不绮靡, 于柔媚中蕴含着激昂 豪迈之气。 充溢全篇: 天接云涛连晓雾。 星河欲转千帆舞。 仿佛梦魂归帝所。 闻天语。 殷勤问我归何处? 我报路长嗟日暮。 学诗漫有惊人句。 九万里风鹏正举。 风休住。 蓬舟吹取三山去。 这首词被评家誉为 “无一毫钗粉气”。 在词中, 词人通过神奇瑰丽的想象, 把自己置身于广宽无垠 的太空, 不顾 “路长”、 “日暮”, 在九万里风的推 动下, 泠然作海外行。 词人将古来士大夫所不断歌 咏的急于用世之心和高蹈远俗之想融合在一起, 通 过幻境表现出来, 展示出她超越恒流的胸襟和气。 — 60 — 《渔家傲》 一词就充分地展示了她精神 世界雄奇阔大的一面。 英豪之气不是在词底, 而是 “有高起之境界”

[1] 邵燕祥 . 我与诗与政治 [J]. 西湖 ,2007,(1). [2] 王学初 . 李清照集校注 [M]. 北京 : 人民文学出版社 ,1963. [3] 王延梯 . 漱玉集注 [M]. 济南 : 山东文艺出版社 ,1984. [4] 济 南 市 社 会 科 学 研 究 所 . 李 清 照 研 究 论 文 集 [M]. 北 京 : 中 华
书局 ,1984.

[5] 刘 月 琴 . 宋 词 “女 性 化 ”审 美 意 识 [D]. 南 京 : 南 京 师 范 大 学 出
版社 ,2005.

[6] 唐圭璋等 . 论 李 清 照 的 后 期 词 [A]. 李 清 照 研 究 论 文 集 [D]. 北
京 : 中华书局 ,1984.


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