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朱自清散文的语言艺术特色


论朱自清散文的语言艺术特色 【摘 要】朱自清散文的语言优美流畅,朴素简洁,清新隽永。 朱自清散文之所以有着超乎寻常的艺术感染力,一个重要的方面在 于作品的语言方面显示出了独特鲜明的艺术特色:精选口语入文; 运用多种修辞手法;巧用叠词、双声叠韵词语、儿化词、整散句。 【关键词】朱自清;散文;语言艺术特色 朱自清散文的语言优美流畅,朴素简洁,清新隽永。朱自清主张 “用笔如舌”“用笔如画” 、 ,他多用“活的口语” ,注重语言的创新。 他一生都在为正确地使用祖国的语言文学,为祖国语文字的纯洁和 健康而斗争。 ”(他在《语文续拾》《经典常谈》《论通俗化》《标 、 、 、 推与尺度》《语文零拾》等大量文章中谈论到语言的建设和发展)。 、 朱自清散文之所以有着超乎寻常的艺术感染力,同他善于熔化中国 古典诗文的词汇, 吸取西方语言及句式, 提炼群众口头语言的精华, 创造出新鲜活泼、自然朴实的散文语言分不开的。朱自清的散文不 论是写景抒情类的、叙写日常生活类的、还是描写社会类的,都在 作品的语言方面显示出了独特鲜明的艺术特色。那就是: 一、精选口语入文 朱自清先生为使口语入文,把北京话作为挑选和提炼口语的标准。 在他的散文创作过程中,始终恪守这个标准,因而他的散文语言与 今天的普通话几乎一样,活跃在中国人的交际生活中。 首先,善于使用富有个性化的北京话口语。 《春》里,小草偷偷地 从土里钻出来,嫩嫩的,绿绿的。园子里,田野里,瞧去,一大片 一大片满是的。坐着躺着。打几个滚,踢几脚球,赛几趟跑,捉几 回迷藏,风轻悄悄的,草软绵绵的。 草“偷偷地” “钻出来” ,写出了小草在人们不在意的时候破土而 出,就像孩子捉迷藏时从暗处钻出来,充满了孩童情趣。 “坐着” 、 “躺着”“打滚”“踢球”“赛跑”“捉迷藏” 、 、 、 、 ,一连串动词无不 童趣盎然。 “两个”“几脚”“几趟”“几回”这些不定量的数量 、 、 、 词,表明孩子们在天然的运动场上随意玩耍,直到尽情尽兴为止。 其次,善于使用北京话独具特色的简短句式、反问句式。 《松堂游 记》里。 “白皮松不算奇。多得好,你挤着我我挤着你也不算奇, 疏得好,要像住宅的院子里,四角上各来上一棵,疏不是?谁爱看? 这儿就是院子大得好,就是四面八方来得好。 ”论《吃饭》里, “可 是法律管不着他们吗?官儿管不着他们吗?干吗要怕认呢?”“谁怕 、 谁?” ,句式简短,充满感情,朴素自然。风华从朴素中来,朱自清 先生的散文句句明白如话,平易自然,堪称朴素美的典范。 二、运用多种修辞手法 作者善于运用多种修辞手法使散文的语言呈现出艺术的美感。如 《荷塘月色》“微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的 : 歌声似的。“塘中的月色并不均匀,但光与影有着和谐的旋律,如 ” 梵婀玲上奏着的名曲。 ”前一句用渺茫的歌声描绘出缥缈、悠远, 似有若无的荷之清香,动静相宜,虚实相生。后一句则用小提琴演 奏出的名曲旋律来形容光与影的浓淡,烘托出一种温馨、幽雅的氛 围。给读者以联想和想象,使人如浴荷塘月色之中,渐入诗境。 三、巧用叠词、双声叠韵词语、儿化词、整散句 首先,叠字叠词的巧妙运用,形成独有的节奏感和韵律美。朱自 清先生的散文中,叠字叠词随处可见。 《威尼斯》里用了“微微” 、 “茫茫”“走走”“来来去去”“老老实实”“疏疏落落”等,使 、 、 、 、 语言铿锵有力, 朗朗上口。 《荷塘月色》 里, 一开头就点明题意: “忽 然想起日日走过的荷塘”“日”原是时间名词,这里是表示时间的 , 量词, 重叠后有浓厚的形容词意味, 更显得荷


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